古玉的沁色是怎么行成的
发布网友
发布时间：2022-04-22 08:56
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好二三四
时间：2022-07-11 01:02
清道光年间，陈性《玉纪_玉色》中提出玉有九色和十三彩 黄土沁 色黄色如蒸栗，名曰坩黄，若受松香沁者色更深，复原时酷似蜜蜡，谓之老坩黄。靛青色蓝色如青天，名曰樹青，靛青为青色染料，此青衣之色传染沁人，有深浅不同，有深似蓝黑石青，谓之老坩青。石灰沁 色红如碧桃，名曰孩儿面，复原时酷似碧霞玺宝石。水银沁:色黑如乌金，名纯漆黑，此非地中之水银，乃古时殓尸之大堆水银沁人方有此颜色。血纟心 色赤，有浓淡之别，如南枣、北枣，名曰枣皮红，此乃尸f心，非洁物也。铜色绿，名曰鹦哥绿，铜器入土年久则青绿生，玉适与之相邻为其传染沁入，复原时其色似翠石而更娇润。
杂色沁有五种 ①朱砂红、鸡血红；②棕毛紫、茄皮紫；③松花绿、白果绿；④葵黄、老酒黄；⑤鱼肚白、糙米白；⑥虾子青、鼻涕青、雨过天青；⑦澄潭水苍。以上为十三彩。
另，巧沁指沁色的纹理有 ①皮；②洒珠点；③碎瓷文；④牛毛文；⑤唐烂斑。以上记载，不仅反映了清代古玉收藏爱好者对古玉沁色的喜爱程度，同时也是清代古玉作旧的情况的披露。说明清代伪作古玉沁色的工艺有了更大的发展。
热心网友
时间：2022-07-10 22:10
古语云:无沁不成玉!可见沁色,是古玉器鉴定的标准之一.
古玉上的沁色，是因为玉器长期埋在土中，通过本身微量元素与土中物质的相互作用所形成的颜色变化。由于埋藏地域的土中所含物质不同，埋藏时间长短不同，所以使得玉器上的沁色也不尽相同，从而呈现出千变万化的颜色。清代的陈原心在《玉纪》中，对玉器的沁色进行了详细的分类，其中有这样一段记载：“诸色受沁之源难以深考，总名之曰十三彩”。一般来说，我国的北方土壤多呈碱性，玉器沁色多为*土沁，南方土壤湿润呈酸性，玉器上的沁色则多为白色水沁。
http://ke.baidu.com/view/181784.htm
自宋代以降，仿古（作伪）风气日盛，再加之留皮、巧色工艺在玉作当中越来越多，近现代作伪者更是充分利用了这一点，给人们在古玉沁色认别上增加了许多难处。但若认真加以审视，除了综合加工工艺、刻痕特征、形制纹饰因素外，在巧色与沁色之间，也还是可以找到其中差别的：
一、边料、原生色与土沁色：前者有单色与多色两种，是在玉石成矿时形成，性质非常稳定，无沁门；而后者是入土后的次生变化，有沁门，且在沁色与原玉色间多有明显的过渡扩散晕现象；
二、留皮、带糖与沁色、糖沁：留皮多在器物雕刻表现的突出点上，原玉带糖部分也与雕刻所要表现的主题有关；而沁色、糖沁系入土后自然形成，分布不依刻工意志为转移，不仅在突出点上受沁，且入沁过渡现象。
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土古玉的自然沁象特征：
玉器受沁虽说需经百年以上才能形成，但由于入土之后所处壤质有别，时间长短不同，玉质不同，受沁程度也会有所不同：南方地湿，玉器易受沁变质；北方较干燥，受沁较浅，或有历经数千年不受沁者。但无论如何，都是有证可验的：
一、受沁时，玉器表面会遭破坏，浅者为蚀斑——起伏不平者为“桔皮纹”，深入玉中者为蚀孔——“土咬”，局部受侵蚀严重，朽烂如枯骨、膏泥者——“唐烂斑”（因唐代及以前土古玉上常见，故有此称）；其不可人为作伪者有三：
（1）蛀蚀孔呈外小内大的不规则状，孔内有如纤维网；
（2）蛀孔周围有一白化过渡层；
（3）蚀孔或裂绺内或有砂粒（质硬未风化者），或有均质胶固体；
二、凡玉质较脆弱的纹路或裂绺处更易受沁，形成沁纹——颜色较深，且有向周围扩散之势，且沁纹多呈凹陷现象。古玩界，对不同沁纹现象分别有不同称谓：
（1）牛毛纹：沁纹呈同向排列，状如牛毛般细密；
（2）乱柴纹：沁纹如树枝状结构延伸；
（3）蚂蚁脚：沁纹呈不规则网状，细如蚁迹；
（以上沁处，抚之无痕，在20倍放大镜下，均可见凹陷现象；而人为火烧纹，纹路生硬，大多如放射状）
（4）钉金沁：受沁处呈点状凹陷，铁锈般的黄褐沁色沉积，有如钉状，是高古玉的独有表征之一；
三、凡部分受沁者，其沁色自然由深及浅，很有层次感——扩散沁色现象，尤其是在受沁与不受沁处之间、表里之间、此一沁色与彼一沁色之间，更易分别（唯一例外的是，水银沁有呈块状，而与周围沁色截然分明者），至于比较好的玉质，从“开窗见地”处往里看，沁层更有立体感；
四、如果是“彩沁”，沁纹与蚀斑处通常更为明显，呈色深浅层次有很自然；两种以上沁色，常会发生颜色取代与覆盖现象，比如黑色覆盖红色、红色取代土沁色、水沁覆盖糖沁色等；
五、自然沁色在器表呈连续分布时，不会因刻痕而中断，否则即有“老玉新工”之嫌；
六、自然沁色在器表呈连续分布时，其中的刻痕或孔内也当呈同一沁色，或因沉积较深而色稍重；而不受沁处的刻痕或孔隙内，则多有粉状白化，或呈原玉色；
七、有沁色或质变处，透光性通常会比原玉质开窗处要差很多，甚至不透光；
八、一般来说，刻工比较繁复的地方，比打磨光滑的平面更容易受沁、变质，沁色也会比较深，但与周围沁色之间还是会有所过渡与交待（如果全器所有刻痕之内俱呈深色，则为染色作旧）；
热心网友
时间：2022-07-10 23:28
沁色，即玉器长期处在一个环境中，受环境周围各种化学元素的影响、干扰,所产生的一些颜色.不一定在土里.若:一个玉器长期和铜放在一起,就会产生绿的沁色.
玉器都是由原子组成,而每个原子之间都有空隙,长期处在某种化学元素多的环境中,这种化学元素的原子就会入侵玉器原子空隙之间.就产生了沁色.
热心网友
时间：2022-07-11 01:02
沁色，即玉器埋藏到土里以后，土里的各种化学元素的影响、干扰，所产生的表面的一些颜色，使玉质发生 这样那样的变化。沁色是客观存在的，大体上有红、黄、黑、白四色。
自然沁色在裂隙处,因裂纹的晶体解理面是平滑的,不易受沁染的同时,在自然风化的作用下,原裂隙间的不参加晶格的吸附水,会随时间的推移而部分损失,导致绺裂处的对光折射率产生变化。光的折射中和了裂隙处一些可能留存的自然沁色反映。所以裸眼观察古玉有沁色的裂隙面,会形成一种明显的色差效果。
