商代金文章法特点
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发布时间：2022-04-22 08:35
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时间：2022-06-18 18:44
商代金文代表作品有：
《小子卣》（图4-2-2），商代晚期，盖铭文3字，器铭文4行44字。各字连接紧密，有的甚至插入另一字的内部空间中；各字侧边用各种方法对齐，造成了特别的连续感；结体大小相差悬殊。行间宽阔，字间紧密，对比强烈。
4-2-2 商
《四祀其卣》（图4-2-3），憨厚质朴，外形随结构而自由变化，几乎一字一面貌；各字只是朴素地摆放，处理各字之间的关系时似乎毫不经意，但客观上形成一种特殊的联系；行距比字距更小，而且互相之间有穿插，但是各行行气俨然。毫不经意与端正紧密结合得极好。
4-2-3 商 四祀邲其*
《戍嗣子鼎》（图4-2-4），在单字联系紧密上保持了商代金文一贯的风格，部分笔画粗重，似乎是另加修描。
4-2-4 商 戍
西周金文中粗肥的笔画渐渐消失，大小随意的字结构渐渐变得整齐起来；除竖行继续保持外，横列逐渐成形，行列规整逐渐成为基本的排列模式。
西周金文沿着两条道路发展：一是整齐端正，如墙盘（图4-2-5）；一是雄放奔逸，如散盘（图4-2-6）。两者首先是字结构的区别，前者笔画平直，结构端正，排列整齐；后者字结构根据笔画疏密和走向而自由处置，单字外形富于变化，排列亦错综偏侧，姿态横生。前者笔画多直线，而后者少有平直的笔画。
4-2-5 西周 墙盘
4-2-6 西周 散盘（局部）
当然也有兼具两方面特点的作品，或结构横放恣肆而排列整齐（图4-2-7），或章法错落有致而结构横平竖直（图4-2-8）。
4-2-7 西周
4-2-8 西周 大盂鼎
《何尊》（图4-2-9），西周早期，字结构敦厚方整，但排列似乎漫不经心，章法密实，别有意趣。
4-2-9 西周 何尊
《钟》（图4-2-10），西周中期，这时已经形成排列整齐的风格。与《大克鼎》铭文参看则更清楚，《大克鼎》铭文右侧方格清晰，但左边却已经看不到格子，这是出于铸造上的原因。
4-2-10 西周
《启尊》（图4-2-11），西周中期，字数虽不多，但很有特点：各字关系紧密，字内空间与行间空间有分有合，节奏变化丰富；横向笔画统一中有极微妙的变化。
4-2-11 西周 启尊
《虢季子白盘》（图4-2-12），西周中后期，字结构匀称妥帖，但在规整的行列中却保持了每一字外廓的自由变化，字距、行距疏朗开阔。战国时期的石鼓文与其关系密切。
4-2-12 西周
春秋战国时期，诸侯并立，各侯国文字都有自己的特色，其中主要有秦系、楚系、晋系和齐系等。
《王子申盏盂》（图4-2-13），楚系文字奇诡，常常有出人意料的变化，此铭文看似整齐，但深处却隐伏着扭曲、动荡的潜流。参看西周末年的《楚公钟》（图4-2-14），字形随结构而有大变化，而字结构的连接处，只要抓住一个动机，便尽可能进行夸张。
4-2-13 楚 王子申盏盂
4-2-14 西周 楚公钟
《公孙壶》（图4-2-15），齐，刻制的线条貌似率意而准确挺拔，结构匀称、舒展，清劲灵动。
4-2-15 齐
《栾书缶》（图4-2-16），晋，铭文错金镶嵌，精美华丽。压缩部分平行笔画，造成内部空间强烈的对比，这种调整空间节奏的方法，成为后世篆书中一个常用的手法。
4-2-16 晋 栾书缶
《曾姬无壶》（图4-2-17），曾，各字处理成大小接近的长方形，使作品有了一种整齐的感觉，后来的小篆与此关系密切。
4-2-17 曾
《鄂君启节》（图4-2-18），楚，此为楚怀王时发给封在湖北鄂城的鄂君启的水陆通行符节，形似剖开的竹片。错金铭文中的精品。
4-2-18 楚 鄂君启节
《中山王方壶》（图4-2-19），中山，结构修长，笔画亦细劲飘逸，风格鲜明，富有装饰意味。
4-2-19 中山
从商代至战国，是中国书法史上铸造文字最重要的时期，也是刻制文字的第一阶段。它奠定了书法中一些极为重要的东西：特殊线条的审美趣味、神秘感、内部空间的均匀分布原则、根据结构的繁复程度而处理外形的原则、行间与字间空间的灵活处置等。
这一时期文字的结构没有严格的规定，这不论给当时的书写者还是给今天的临习者，都带来了自由。后人临写时，长短、歪斜、方圆，都可以在一定范围内变动，而不至于影响作品的完整性。这是早期文字的一个重要特点。它给利用古文字的书法家以他种字体所没有的方便。
金文大多铸造而成，再经过拓
