A．林冲B．鲁智深C．武松D．李逵 34．《水浒传》中宣扬忠义思想的情节表现为（） A．改“聚义厅”为“忠义堂”B．只反贪官，不反皇帝 C．九天玄女教诲宋江D．梁山义军攻打方腊 35．《水浒传》中希望“一刀一枪，博个封妻荫子”，而最终被逼上梁山的人物是（）。 A．诗B．词C．杂剧D．民歌 2．元杂剧的发展一般分为（）个时期。 A．二B．三C．四D．五 3．《单刀会》一剧主要歌颂了（）智勇双全的品格。 A．刘备B．诸葛亮C．关羽D．张飞 4．“荆刘拜杀”中与关汉卿杂剧同名的一部是（） A．《荆钗记》B．《白兔记》C．《拜月亭》D．《杀狗记》 5．下列作品属于关汉卿的有（） A．《蝴蝶梦》B．《金钱池》C．《调风月》D．《丽春堂》 6．赵盼儿是（）塑造的一个机智勇敢的女性形象。 A．关汉卿B．白朴C．马致远D．王实甫 7．元代杂剧中的“水浒戏”里（）成就最高。 A．《李逵负荆》B．《黑旋风老收心》C．《双献头》D．《燕青搏鱼》 8．《酸甜乐府》是（）的散曲合集。 A．卢挚、姚遂B．乔吉、张可久C．贯云石、徐再思D．关汉卿、王和卿 9．南戏的发源地一般认为是南方的（） A．苏州B．杭州C．温州D．泉州 10．《三国演义》中被评为“三绝”的人物是（） A．刘备B．诸葛亮C．关羽D．曹操 11．《三国演义》中多处写“借”，但最具性格化的一“借”是 A．草船借箭B．孔明借东风C．刘备借荆州D．曹操借人头 12．《三国演义》中对曹魏集团有决定性影响的战争是（） A．官渡之战B．当阳之战C．赤壁之战D．彜陵之战 13．《三国演义》中最能表现关羽英武不凡的片段是（） A．温酒斩华雄B．单刀赴会C．刮骨疗毒D．封金挂印 14．《三国演义》塑成最成功的人物是（）。 A．刘备B．诸葛亮C．张飞D．曹操 15．《三国演义》人物中有“义绝”之称的人物是（）。 A．刘备B．孔明C．赵云D．关羽 16．下列片段中突出诸葛亮智慧形象的是（）。 A．隆中对B．空城计C．斩马谡D．借东风 17．《三国演义》为了塑造关羽的义士的形象，写了下面一些情节（）。 A．温酒斩华雄B．刮骨疗毒C．挂印封金D．华容道释曹 18．《三国演义》中“三顾茅庐”一节为了烘托诸葛亮出场，铺写的人物有（）。 A．书童B．崔州平C．石广元D．黄承彦 A．琴诉荷池B．麻裙包土C．剪发葬亲D．糟糠自厌 19．《三国演义》中英雄众多，以勇猛著称的（）。 A．赵云B．张飞C．张辽D．周瑜 20．《三国演义》中作者写得最生动的人物是（）。 A．曹操B．诸葛亮C．关羽D．刘备 21．三国群雄谱中“资质风流，仪容秀丽”的人物是（）。 A．赵云B．关羽C．周瑜D．诸葛亮 22．三国英雄中“浑身是胆”的人物是（）。 A．关羽B．张辽C．张飞D．赵云 23．《水浒传》中形象性格呈现出复杂多元的人物是（）。 A．晁盖B．宋江C．卢俊义D．林冲 24．《水浒传》中最具革命性的典型形象是（）。 A．鲁智深B．武松C．林冲D．李逵 25．《水浒传》中走过了曲折道路最终才上了梁山的人物有（）。 A．宋江B．林冲C．杨志D．李逵 26．《水浒传》的版本系统相当复杂，（）删改的七十回本在清代很流行。 A．高儒B．李贽C．脂砚斋D．金圣叹 27．水浒人物中有着共同出身，且都武艺高强的英雄是（）。 A．林冲B．鲁智深C．杨志D．武松 28．《水浒传》问世之前，梁山英雄的绰号就已在民间传播，《醉翁谈录》中就有（）等。 A．青面兽B．花和尚C．武行者D．及时雨 29．《水浒传》中立誓“平生只要打天下硬汉，不明道德的人”的英雄是（） A．林冲B．鲁智深C．李逵D．武松 30．下列杂剧中以封建帝王为主角的戏是（） A．《单刀会》B．《梧桐雨》C．《汉宫秋》D．《赵氏孤儿》 31．散曲的风格特征主要表现为（） A．语言典雅优美B．直抒情怀C．粗犷豪放D．轻视礼教 32．散曲的兴起主要是因为（） A．各民族文化的进一步融合B．诗歌形式发展的必然结果 C．新的汉语体系的形成D．宋词的衰落 A．林冲B．宋江C．杨志D．鲁智深 36．《西游记》塑造的孙悟空、猪八戒形象融合了（）等多种特征。 A．动物性B．社会性C．传奇性D．荒诞性 37．《西游记》中最具人性品位的一位人物是（）。 A．唐僧B．孙悟空C．猪八戒D．沙和尚 38．下面故事发生于“西天取经”途中的有（）。 A．大闹天宫B．偷吃人参果C．葫芦装天D．误入小雷音 39．《西游记》中西天取经集团里的中心人物是（）。 A．唐僧B．沙和尚C．猪八戒D．孙悟空 40．吴承恩《西游记》问世之前，元末明初文人（）已写有《西游记杂剧》。 A．罗贯中B．朱有燉C．杨讷D．贾仲名 41．《西游记》中的唐僧实际上是封建时代（）的写照。 A．佛教徒B．小官吏C．读书人D．统治者 42．《西游记》中孙悟空出世由下面情节组成（） A．大闹天宫B．大闹龙宫C．大闹冥司D．大闹花果山 43．元朝的文学创作，一般而言，（）成就最大。 A．诗歌B．词C．杂剧D．散曲 44．元杂剧在演唱形式上是（）。 A．一人司唱B．对唱C．合唱D．自由入唱 45．《录鬼簿》中称“名香天下，声振闺阁”的一位剧作家是 A．关汉卿B．王实甫C．白朴D．郑光祖 46．《云庄休居自适小乐府》是元代（）的散曲集。 A．关汉卿B．王和卿C．马致远D．张养浩 47．高明在《琵琶记》全力歌颂的人物是（）。 A．赵五娘B．王瑞兰C．蒋瑞莲D．钱玉莲 48．《琵琶记》最能表现赵五娘贤德形象的片段是（）。 A．琴诉荷池B．麻裙包土C．剪发葬亲D．糟糠自厌 49．《琵琶记》中被后人评为“古井不波”的一位人物是（）。 A．蔡伯喈B．牛丞相C．张太公D．牛小姐 50．元杂剧的基本类型有（）。 A．公案剧B．风情剧C．神道剧D．武侠剧 51．下列表达窦娥情怀的唱词是（）。 A．满腹闲愁，数年禁受，天知否？B．急煎煎按不住意中焦，闷沉沉展不彻眉尖皱。 C．我这里粉颈低垂，蛾眉频蹙，芳心无那D．自从那日初时想月华，捱一刻似一夏。 52．下列评论《西厢记》正确的说法是（） A．鞭挞了张生的负心行为B．歌颂了崔莺莺对礼教的反叛 C．赞美了红娘成人之美的品德D．大团圆的结局表现了作者的局限 53．《西厢记》中的崔莺莺为了追求爱情，冲破了（）。 A．封建门第观念B．功名利禄之想C．内心的束缚D．红娘的拘系 54．元杂剧中的女性有着共同的理想追求的人物是（）。 A．崔莺莺B．王瑞兰C．李千金D．张倩女 55．《西厢记》的蓝本是唐代传奇（）。 A．《会真记》B．《女娃传》C．《霍小玉传》D．《离魂记》 56．《西厢记》中的张生是怎样一个人（）。 A．诚恳、热情B．“银样蜡枪头”C．始乱佟弃的负心者D．志诚种 57．白朴留存至今的杂剧有（）。 A．《墙头马上》B．《梧桐雨》C．《汉宫秋》D．《拜月亭》 58．马致远以写“神仙道化”剧著名，下列作品哪些是（）。 A．《岳阳楼》B．《任风子》C．《陈抟高卧》D．《青衫泪》 59．在文学史上并称的散曲家是（）。 A．卢挚、姚遂B．关汉卿、王和卿C．乔吉、张可久D．贯云石、徐再思 60．散曲兴盛的原因主要有（）。 A．民族融合B．胡乐流布C．诗体发展D．汉语体系渐成 61．对元代杂剧作家做了较全面记载的一部典籍是（）。 A．《青楼集》B．《录鬼簿》C．《太和正音谱》D．《元曲选》 62．关汉卿的作品中塑造得最突出的人物形象是（）。 A．清廉官吏B．下层贫民C．市井无赖D．各层妇女 63．（）是元代包公戏中最成功的作品。 A．《灰阑记》B．《鲁斋郎》C．《陈州粜米》D．《蝴蝶梦》 64．《东篱乐府》是（）的散曲集。 A．关汉卿B．王和卿C．马致远D．白朴 65．元末四大南戏中叙写主人公发迹变泰的一部戏是（）。 A．《荆钗记》B．《白兔记》C．《拜月亭》D．《杀狗记》 66．关汉卿作品中以写底层妇女生活斗争的有（）。
A．《救凤尘》B．《谢天香》C．《望江亭》D．《拜月亭》 67．元杂剧中人神恋爱的代表作品是（）。 A．《潇湘夜雨》B．《倩女离魂》C．《柳毅传书》D．《张生煮海》 68．下列作品属于散曲集的有（）。 A．《东篱乐府》B．《云庄休居自适小乐府》C．《小山乐府》D．《东坡乐府》 69．早期南戏中鞭挞负心者为主题的作品是（）。 A．《赵贞女》B．《王魁负桂英》C．《张协状元》D．《小孙屠》 9．《》是我国较早的一部以多本杂剧连演一个故事的剧本。
10．“系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近”表达了不能自由表达爱情的苦闷。 11．文学史上盛称的两部“诗剧”是《》和《》。 12．《荆钗记》正面歌颂了读书人的形象。 13．朱元璋赞为“珍羞之属，俎豆之间亦不可少”的一部南戏是《》。 14．元代盛行的散曲实际上是一种新体诗，它从形式上可分为和。 70．下列情节中以武松为主角的是（）。 A．拳打镇关西B．醉打蒋门神C．大闹野猪林D．大闹飞云浦 71．对元杂剧的形成产生直接影响的前代文学形式是（）。 A．汉乐府B．唐传奇C．宋杂剧D．金诸宫调 72．据文献记载，（）常常“躬践排场，面傅粉墨”，有丰富的表演经历。 A．关汉卿B．白朴C．马致远D．王实甫 73．贾仲明《录鬼簿》吊词中称颂的“作词章，风韵美，士林中，等辈优低”，指的是（）。 A．白朴B．马致远C．王实甫D．郑光祖 74．下列作品集属于散曲集的是（）。 A．《乐府诗集》B．《东坡乐府》C．《东篱乐府》D．《诚斋乐府》 75．元末南戏中以写爱情而著名的是（）。 A．《琵琶记》B．《荆钗记》C．《拜月亭》D．《白兔记》 76．在文学史上被称为“南戏之祖”的作品是（）。 A．《赵贞女》B．《张协状元》C．《琵琶记》D．《拜月亭》 77．下列叙述属于元杂剧体裁的有（）。 A．每剧四折B．时有楔子C．一人司唱D．没有宾白 78．下列剧中人物属于关汉卿笔下的有（）。 A．宋引章B．谭记儿C．王瑞兰D．赵五娘 79．“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”多用修辞是（）。 A．对偶B．拟人C．夸张D．比喻 80．下列剧作属于“末本”戏的有（）。 A．《单刀会》B．《梧桐雨》C．《汉宫秋》D．《赵氏孤儿》 81．下列杂剧中有包公形象的是（）。 A．《鲁斋郎》B．《蝴蝶梦》C．《灰阑记》D．《陈州粜米》 82．早期南戏中鞭挞负心者的有（）。 A．《赵贞女》B．《王魁负桂英》C．《张协状元》D．《小孙屠》 83．下面场面中以鲁智深为主角的是（）。 A．拳打镇关西B．醉打蒋门神C．大闹野猪林D．大闹飞云浦 84．明代万历时期，长篇小说创作十分繁荣，有以下各种小说 A．历史演义小说B．神魔小说C．公案小说D．世情小说 85．对元代杂剧作家做了较全面记载的一部典籍是（）。 A．《青楼集》B．《录鬼簿》C．《太和正音谱》D．《元曲选》 86．明初贾仲明称颂为“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”的作家是（）。 A．关汉卿B．白朴C．马致远D．王实甫 87．白朴的（）虽乏思想光彩，却有较高的艺术成就。 A．《墙头马上》B．《梧桐雨》C．《汉宫秋》D．《拜月亭》 88．元杂剧中很早就传入欧洲的一部悲剧是（）。 A．《窦娥冤》B．《汉宫秋》C．《赵氏孤儿》D．《潇湘夜雨》 89．徐渭在《南词叙录》中誉为“戏文之首”的南戏是（）。 A．《赵贞女》B．《王魁》C．《张协状元》D．《琵琶记》 90．“荆、刘、拜、杀”四部南戏中宣扬“妻贤夫祸少”主题的是（）。 A．《荆钗记》B．《白兔记》C．《拜月亭》D．《杀狗记》 91．下列作家中属于“元曲四大家”这一说法中的有（）。 A．关汉卿B．马致远C．王实甫D．高明 91．“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”两句所用修辞手法是（）。 A．对偶B．拟人C．夸张D．比喻 93．下列剧作有“诗剧”之称的是（）。 A．《救风尘》B．《梧桐雨》C．《拜月亭》D．《汉宫秋》 94．下列作品中有包公这一清官形象的有（）。 A．《鲁斋郎》B．《蝴蝶梦》C．《灰阑记》D．《陈州粜米》 四、填空题 1．元代杂剧作家自发组织的创作团体叫。 2．关汉卿的《调风月》写的是婢女的爱情，《》则写的是小姐的爱情。 3．是我国戏剧文学的奠基人，被誉为元曲四大家之首。 4．《救风尘》一剧主要描写了搭救同伴宋引章，向纨绔子弟周舍展开斗争的故事。 5．文学史对元杂剧的评论向有和文采派之分。 6．《救风尘》主要描写了搭救同命姊妹，向纨绔子弟周舍展开斗争的故事。 7．杂剧有时为了剧情需要，在中间或剧首加上一个片段，叫。 8．文学史通称的元曲四大家是关汉卿、白朴、马致远和。 15．《》是马致远的代表作，与《梧桐雨》可称姊妹篇。 16．睢景臣的散套《》以漫画手法嘲弄了封建社会“神圣至尊”。 17．《三国演义》中的是智慧的化身，作者通过他，体现了军事斗争中的最高策略是。 18．《三国演义》中作者正面描写的政治集团是。 19．《三国演义》中作者表现了较为鲜明的思想倾向，就是。 20．《三国演义》里是智慧的化身，作者通过他表现了政治军事斗争中的策略是。 21．在水浒英雄被逼上梁山的过程中，这一形象最具有典型意义。 22．《西游记》中的神佛形象，虽然位居仙界，却大都带有浓厚的。 23．吴承恩笔下的，不仅是一个虔诚的佛教徒，也是一个典型的封建儒生。
10．吴承恩笔下的，不仅是一个佛教徒，身上还表现出封建儒生的精神气质。 24．《西游记》中的神佛形象，虽然位居仙界，却大都带有浓厚的。 25．是《西厢记》中一个主要人物，是作品对封建礼教极具冲击力的光辉形象。 26．《西厢记》是在金代董解元《西厢记诸宫调》基础上创作而成，故人们把前者简称为“”，后者简称为“”。 27．《》是元人水浒戏中的代表作，其中塑造的形象，纯真烂漫，纯朴憨厚。 28．“你不拘箝我可倒不想，你把我越间阻越思量”表达了的反抗精神。 29．高明在《琵琶记》开头就提出了他的创作思想：“不关风化体，”。 30．元散曲家贯云石号酸斋，徐再思号甜斋，两人散曲合称为《》。 31．《水浒传》一开始就揭露了乱自上作和的社会现实，从而揭示了人民革命的必然性。 32．“逼上梁山”的社会现实在水浒英雄人物的身上表现得最为突出。 33．《水浒传》塑造人物注意与的统一，如林冲、鲁达、杨志同是军官出身，但却各具性情。 34．的《录鬼簿》基本上反映了元代杂剧创作的面貌。 35．[南吕一枝花]《不伏老》是散曲的代表作，是他性格的生动写照。 36．“花落水流红，闲愁万钟，无语怨东风”表达了兰闺寂寞的情怀。 37．红君祥的《》是一部悲壮感人的历史剧，早在18世纪就传入欧洲。 38．南戏在题材上的显著特征是以写故事为主。 39．一生致力于散曲创作，留下了作品八百多首，为元曲家之首。 40．“小梅香伏侍的勤，老夫人拘系的紧”反映了对环境束缚的不满、反感。 41．今存元人“包公戏”里最优秀的作品当推《》。 42．尚仲贤的《柳毅传书》和李好古的《》是元代神话剧的代表作。 43．“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”是元代诗人的咏梅名句。 五、简答题 1．“王西厢”对“董西厢”有哪些突破？ 2．《西厢记》的主要艺术成就有哪些？ 3．简述《三国演义》的成书过程。 4．前人评《三国演义》是“七分事实，三分虚构”，你对此有何认识？ 5．林冲是怎样被逼上梁山的？ 6．《赵氏孤儿》的美感力量来自何处？ 7．简述《赵氏孤儿》的矛盾冲突。 8．简述《西游记》的成书过程。 9．简述《西游记》在塑造人物方面的主要特点。 10．窦娥悲剧产生的根源是什么？11．关汉卿杂剧创作的主要内容是什么？12．《梧桐雨》和《汉宫秋》两剧有哪些共同点。13．南戏与杂剧的主要区别有哪些？14．试以李逵为例，谈谈《水浒传》人物语言个性化的特点。15．《梧桐雨》和《汉宫秋》两剧有那些共同点？ 16．元杂剧衰落的原因有哪些？17．元杂剧繁荣的原因有哪些？ 18．元散曲的内容特征是什么？ 六、论述题
1试论《西厢记》主题的进步意义。2试论《西游记》的主题思想。3试论《水浒传》人物塑造对《三国演义》的突破。 4试论南戏中“书生负心戏”的共同特征。
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