影视字幕翻译中的文化意象的处理

影视字幕翻译中的文化意象的处理

摘要 电影字幕翻译是我国一个新兴的翻译领域。而电影字幕翻译中文化意象的处理引起越来越多的人的关注。对文化意象作恰如其分的翻译，能使译文在有限的时间内准确地将影片内容传达于观众。

关键词 影视字幕翻译 文化意象 目的论

当前，电影这一具有鲜明大众性、广泛性和传播性的文化形态，成为受众最多的文化艺术形式。20世纪末，随着科技的发展和传媒的多元化，电影传播速度越来越快，出现了大规模的影视翻译活动，最常见的两种策略就是配音(Dubbing)和字幕翻译。

一、影视字幕文本及其翻译的特点

随着信息时代的到来，影视工业正以前所未有的速度迅猛发展。在这种情况下，大量最新的影视作品是通过字幕来突破语言限制，向全球各地的观众表现其故事情节和文化内涵。而且，配以字幕的影视作品不仅能让观众在短时间内领略到最新的电影，而且可以使其欣赏到“原汁原味”的影视作品，因而受到影视爱好者和语言学习者的高度重视。外语片字幕翻译主要是通过影视字幕文本来实现，目前字幕文本已经成为影视艺术的重要组成部分。字幕翻译不仅是两种语言的转换，更是一种文化传输与移植的过程，必须避免因文化内涵不同而导致的信息流失与信息超出。而要做到这一点。必须从影视字幕文本翻译的特点入手进行研究。

当前影视字幕文本翻译主要有三个特点：第一，字幕翻译必须关注电影信息传递媒介的特殊性。观众总是同时通过语言和非语言形式来理解和欣赏影视作品，电影众多信息的

传递不只依靠文字符号，还依靠画面、音乐等其他符号形式。也就是说。电影是通过视、听两种媒介同时给予观众眼、耳两种感官以刺激，从而传递众多的信息。这两种形式可以而且必须互为补充和帮助、只有这样，才能构成影视艺术的多维度审美特色。第二，字幕翻译文本的接受有相对短时性、瞬间性。一般来说，字幕的显示时间应该与画面中人物的讲话速度同步，讲话速度越快，字幕的显示时间越短。由于字幕随影视情节迅速更换，观众不能反复研读影视字幕，因此观众的期待视野应该小于书籍的读者视野。译者必须使翻译长度适合观众的阅读视野，也就是每行最大字符数大约11-16个字。第三，影视字幕翻译具有口语性。影视字幕翻译大部分是对白翻译，在语言类型上属于口语范畴，将其转化为字幕译文时，语言既要通俗易懂，自然上口，又要清晰简洁，连贯流畅，译文在文体、语言风格上也应该尽量和原文风格保持一致。影视字幕文本以上这些多样化特征，也决定了通过字幕翻译体现文化意象的复杂性。

二、文化意象及其在字幕翻译中的体现

著名翻译家Nida指出：“语言是文化的一部分，任何文本的意义都直接或是间接地反映一个相应的文化，词语意义最终也只能在其相应的文化中找到”。文化意象(Cultural image)是“一种文化符号，它具有了相对固定的独特的文化含义，有的还带有丰富的意义，深远的联想，人们只要一提到它们，彼此间立刻心领神会，很容易达到思想沟通”。文化意象由具体的物象(physical image)和寓意(connotation)组成。“物象是信息意义的载体，是形成意象的客观事实：寓意是物象在一定语言文化环境中的引伸意义。意象的功能即能在不同的语境中，以具体来表现抽象，以已知或易知来启迪未知或难知”。文化意象的特点是由实化虚，其功能是在不同的语境中以具体来表现抽象。影视翻译既是两种语言的转换过程，更是两种文化的碰撞、融合和交流。因此，字幕译文应根据影视字幕文本的特点，与影视画面、声响更好地结合起来，按照口语式、瞬间式表现出来，设法转换文化意象，弥补文化空白，使观众更易理解电影内涵。

三、目的论视角下文化意象的处理

1984年赖斯(Reiss)和弗米尔(Vermeer)在《普通翻译理论基础》一书中提出了目的论理论(skopos theory)。提出以文本目的为翻译准则，把翻译放在行为理论和跨文化交际的框架中进行考察，认为翻译并不是简单地以原文本为基础的符号转换，而是在目的文化中对源文化的一种信息传递，是一种跨文化的交际行为。目的论共有三个法则：目的法则(skopos rule)、连贯法则(the coherence rule)和忠实法则(the fidelity rule)。所有翻译需要遵循的首要法则就是目的法则，即一项具体的翻译任务所要表达的目的决定翻译文本的翻译策略，即结果决定方法。这个目的有三种解释：译者的目的，译文的交际目的和使用某种特殊手段所要达到的目的。而在通常情况下、目的指译文的交际目的，由翻译过程的发动者决定。连贯法则则指译文必须符合译人语的表达习惯，具有可读性和可接受性，并在目的语文化以及使用的译文交际环境中有意义。忠实法则则指译文和原文的连贯性，实现语际问连贯性，与其它翻译理论的忠实与原文一致。目的论使翻译的研究跨越了语言层次，突破性地把翻译放在行为理论和跨文化交际的框架中进行讨论，提出翻译行为并不是单纯的语际转换，它更是译者目的的实现。目的论与传统翻译理论相比有一个显著特点，即源语地位的降低。传统翻译理论通常把源语文本放在了至关重要的地位，往往要求翻译要忠实于原文，而目的论认为“目的决定手段”。对于影视翻译来说，因为其具有强烈的商业性和市场化特点，作为顾客的观众更具有决定性的作用。只有观众对翻译满意，才会有高票房、高收视率，委托人才能达到自己的商业目标，也才可能继续委托关系，译者的价值才能得到认可和体现。

影视翻译中对文化信息的处理一般来说有五种方式。即直入式，源语文化词语直译或音译，阻断式，源语文化词语被略去，诠释式，提供相关语境：融合式，源语文化表达形式与译语表达形式融合，以一种新的语言形式进入译语，归化式。用译语文化词语代替源语文化词语。在一般的翻译中，这五种方式经常综合运用，参差出现。

例如，在电影“人性的污点”中，One man said:Clinten he should feel

luckyshe(Monica Lewinski)didn't go straight to Operah，奥普拉(Operah)是美国一个电视谈话节目的主持人，在美国是一个家喻户晓的名字，但是在中国很少有人知道奥普拉和她的谈话节目，如果把这句话翻译成“她(莱温斯基)没有直接找奥普拉，克林顿应该感到幸运”。那么中国观众就会感到迷惑，不知道奥普拉跟这件事有什么关系，失去了电影翻译的真正意义。为使中国观众明白，使原文中所涉及的那些特殊文化意义得到理解，译者应在电影翻译过程中采取诠释法翻译，加上解释性的文字如“她没有直接上奥普拉的谈话节目，克林顿应该感到幸运”。

由于文化背景的不同，英语影视作品中富有隐含文化因素的典故、双关语等会给中国观众带来理解上的障碍。译文如不能传达到位，势必会使中国观众产生隔阂，从而降低影片的艺术性。对于那些绝大多数中国观众目前还无法理解的内容，只能采用意译或者直译加意译的方法。例如在《闻香识女人》一片中，在片中结尾处，史雷德上校在全校师生面前为查理辩护，他说：“gentlemen，when the shit hits the fan someguys runand some guys stay.”

(先生们，当事情快暴露时，有些人逃跑了，有些人却留了下来)。“when the shit hits the fan”，这是句与一个经典笑话有关的俚语，引申为当麻烦发生时，或当严重的危机爆发时。像这样的俚语当然只能将引申含义译出。

四、结语

在翻译过程中，译者应以“目的法则”为首要原则，选择适当的翻译策略，文化意象问题的提出，实际上是对译者提出了更高要求，要求译者翻译时不但要译出原作的语义信息，而且还要译出原作内在的文化信息。通过采取不同的策略来处理文化意象使观众能从

影片中解读丰富的内涵，破译影片包含的深刻的艺术价值和社会价值，从而达到不同文化之间的交流与实现繁荣。