浅析艺术中的意象体现

艺术广角　文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ　ＬＩＦＥ　２Ｏ１３—０１　浅析艺术中的意象体现　李宁　（湖北美术学院，湖北武汉４３００７７）　摘要：本文试图从艺术的角度来分析意象的产生、造型，色彩、表现等因素，剖析意象在艺术领域中的重要意义和　现实作用。　关键词：意象；意象产生；意象造型；意象色彩；意象表现　中图分类号．Ｊ０５　文献标识码：Ａ　文章编号：１００５—５３１２（２０１３）０２—００３２—０２　化的形象而联系起来，这三者之间的关系构成了艺术活动的　意象是作者对某种场的主观反映，同时意象也是一个审　美概念的范畴，它是客观对象的物状与主体的情意相统一的　结合体。美国著名的艺术理论家阿恩海姆曾通过大量事实证　重要环节。意象作为艺术的本体范畴，其成功实现的方式是艺　术创作主体和欣赏主体的双向把握。艺术家在纷繁的万象中，　将感官所直接感受到的印象，感知转化为一种新的综合的更　明，任何思维尤其是创造性的思维活动，都是通过头脑中的意　象而生成的，同时，因为思维活动是通过意象而产生的，这种　述出来的，即使偶尔捕捉到，也很容易受到别的因素的干扰，　完善的图像模式，意象由此生成。艺术家的主观情感与理解力　合。因此，无论是绘画或是设计等艺术活动，都是以情去感受　意象形式也必然是极其抽象的。“大多数心理意象都是很难描　在意象中起决定因素，意象是主观情感与外在物象的主客结　而后借助于艺术表现的物质手段，外　从而不再是原来的样子，在这种情况下，任何与这种意象有关　外物而在内心形成图像，的草图，都成了我们这项研究的宝贵资料。”我国古典哲学著　化为艺术作品中的形象，完成艺术创作过程。　作《周易》中已经提出过“意”、“神”、“情”、“形”等美学概念；　《易・系辞上》中，提出“书不尽言”、“言不尽意”、“立象此尽意，　设卦以尽情伪……鼓之舞之以尽神”等论断，这都是对艺术影　响深运的命题。立象尽意，意赖象存，意象合一，这就是意象意　二、意象的造型　意象在艺术体系里表现为意中有象，象中有意。主观隋志　外象化，客观之象被情趣化。意象创造将“意”和“神”作为造型　的主导，在“意”和“神”的主导下进行形象思维与抽象思维。东　识的渊源。《韩非子・解志篇》中曾描述：“人希见生象也，而得　晋顾恺之在总结其人物画经验时，提出“迁想妙得”的论点；唐　死象之骨，案其图，以想其生也，故诸人所以意想者，皆为象　朝张彦远说：“今之画，纵得形似而气韵不生，以气韵求其画，　也”。其中既有主观之意，又有客观之象，即非对实象的摹仿，　则形似自在其间矣。骨气形似，皆本于立意。”这里所言的意韵　又非主观幻影，而是有客观象骨为依据。南北朝的刘勰则是历　与齐白石先生所认为的“妙在似与不似之间也”，与黄宾虹先　史上第一位提出“意象”概念的人。他在《文心雕龙・神思》篇中　生的“作画当以不似之似为真似”的意趣相通。　指出“独造之匠，窥意象而运斤”；谢赫《古画品录》中所含的　“取之象外”中的“象”已经不是一般理解的非原物之象的象，　而是突破后者有限形象的无限之象。此后，传统的诗画理论普　遍，使用意象之说，“艺术精神冲破了画面的有限空间，向无限　广漠的时空延伸，直到‘‘比兮惚兮“窈兮冥兮’的极远处。”意　系。　一三、意象中的色彩　意象范畴中的色彩是发自于作者潜意识的色彩，取决于　画家的心理、情感、个性等因素，例如伦勃朗喜欢棕色调，梵高　喜欢黄与紫的对比，马蒂斯则偏爱红色。现代色彩心理学证　实，色彩具有普遍的感情素质。对比和谐的色彩作为一种稳固　进行艺术创造。　象意识由此不断地发向纵深发展，构成了独特的意象美学体　视神经的秩序而存在，这也使得艺术家掌握并运用色彩规律　意象的产生　高雅的意象属于感知的范畴。比如在一个内部环境中，朴　、早在石器时代，无论是黄河沿岸的中国半坡文化或是西　素的颜色和中性色的搭配可以构成和谐与雅致的意象，给人　方地中海文明，都有在陶器上描绘鱼纹的历史。在那种原始时　以宁静、安逸的感觉。这种“静”的环境体现出超脱的审美心　理。深沉的视觉意象以灰色和深重的冷色调构成环境的主要　缘故，轻快感的意象可以以中性色和暖色调为主；坚实感的意　期，古人们没有鱼的生理与物理知识，鱼却成了部落崇拜的图　就成为浑沌的意象艺术。　腾物，远古生存本能意识物化在鱼纹之中，此时的原始意象也　背景，这种意象适合表现高雅、深遂的格调。由于视觉特性的　另一方面，从欣赏的角度来看，通过欣赏者以情去感受艺　象可以用冷色结合规整的线条；柔和感的意象在高明度的相　术作品中的形象，在主体头脑中根据自身的知识水平、生活阅　近色相中获得；华丽感的意象则以高纯度的暖色调为主。色彩　历、心理生理素养等方面为基础，融汇成主体之情与艺术形象　所产生的心理意象和暗示都源于色彩心理学以及大众的审美　的思想。因此，色彩在环境意境暗示中起到了关键作用，设计　相契合的审美意象。“意象产生的基础是审美感知和表象……　是通过想象和情感，保留和强化表象的本质特征，对表象进行　者在进行思维创意表现时，应该运用这些色彩规律和色彩心　直观改造，获得的是审美意象”。由此可见，创作主体脑海中的　理来充实作品的表现性。　意象与被接受方脑海中的意象，是通过艺术作品中意象物态　四、意象表现技巧　３２　２Ｏ１３一Ｏ１　文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ　ＬＩＦＥ　艺术广角　在表现技巧方面，传统画家非常重视意象的表现的笔墨　系。各个门类的理论既是意象艺术实践的经验总结，又完善和　意趣。刚柔并济的线条与干枯浓淡、层次分明的墨韵中，都蕴　丰富了整个意象美学意识。较为著名的有画论中提出的六法　合着画家自身的气质、品格与学识修养。八大山人的画以其雄　论、气韵说、传神论、三运法、计白当黑论……诗词论则提出过　健的笔法与淋漓的水墨，影射出个体磊落抑郁、悲愤忧世的情　境界说、神韵说、心物交融说等等。其他门类都有颇深的美学　怀；美国乡村写实主义画家安德鲁・怀斯以其细微的水彩干笔　论说，这里就不一一赘述。　触描绘新古典风格的人生写照。这些流露“自我”化了的外在　纵观意象美学意识，它有其独特的艺术魅力，即再现客　形式，是物象美的外延。水彩语言与传统的国画有着渊源关　观，同时还要表现主观，写形更要传神；作画有笔有墨；心手两　系，材料上虽与水墨画略有不同，但都是以水为调和的中间媒　忘，追术一片化机；不仅追求境内、象内，更着眼于境外之境，　介，其笔触、线条、色彩与明暗都表现出创作主体生命的律动　象外之象。意象进入出神入化的境地，感物抒情，气韵生动，万　与抽象之美。　象汇聚，艺术家性灵毕现。以上所有的美学表现构成了意象艺　五、意象在艺术活动中的意义　术的丰富内涵，也建构了意象美学意识对客观世界的独特观　西方美学家科林伍德就曾认为，艺术是一种经验的形式，　照。　一种认识的形式，它借助于想象活动而实现。“在想象经验的　水平上，那种粗野的、肉体水平的情感会转换成一种理想化了　参考文献：　的情感，或所谓审美的情感”设计从某种意义上讲就是一种造　［１］鲁道夫・阿恩海姆著．腾守尧译．视觉思维ｆＭ］．成都：四川人民出　物活动，是设计艺术家发明创造的物质化活动。而设计师头脑　版社．　中的设计构思与意象也不是凭空而来的，是主体的审美心理　［２］殷杰．中国绘画的独特性［Ｊ】．美术，１９８４，２．　与客观物体的内在精神相结合，从而进入一种富有自由创造　［３】张延风．文化造就艺术——中国艺术文化巡礼［Ｍ］．天津：百花文　的想象之中，并赋予这种新物象的新价值、新结构、新功能和　艺出版社，２００８．　新用途，以成为新物体的雏形。意象美学意识，是所有艺术门　ｆ４］杨恩寰著．美学引论［Ｍ］．沈阳：辽宁大学出版社，１９９２．　类的意识形态表现之一，诸如绘画、设计、诗文、音乐、雕刻、民　【５］谢意佳．谈意象的造型ＩＪ１．美术，１９８６．６．　间艺术等等，共同形成一个门类众多、相互通联的意象艺术体　［６】彭吉象＿中国艺术学［Ｍ】．北京：北京大学出版社，２００７．　（上接第３１页）出的钢笔水、掉落的冰淇淋搬上Ｔ恤，设计了　的方式表达自己的政治观点与政治热情。Ｏ９年总统大选中，当　一系列以“ｓｏｒｒｙ　ｍｏｍ”为主题的Ｔ恤，有趣又不失温馨。　这边哈莉．贝瑞和００７皮尔斯．布洛斯兰穿着Ｔ恤力挺ＡＯＢＡ—　有赤裸裸的讽刺，通过图案的描绘或个性的语言对某个　ＭＡ时，麦凯恩支持者却穿着“ＮＯ　ＢＡＭＡ”的Ｔ恤抗议着。　特殊社会事件强调自己的观点。薇诺娜・赖德在涉嫌盗窃罪而　（二）爪Ｊ｝生意识前进中的东方审美趣味　惹上官司的日子里，她曾穿着一件Ｔ恤登上了美国《ｗ》杂志　记忆中小时候的见到Ｔ恤衫大多数白色，很少的图案，至　的封面，Ｔ恤上印着“自由的薇诺娜”（ＦＲＥＥ　ＷＩＮＯＮＡ）的字　多印着某某生产厂商名。多数时候还被称作“老头衫”、“汗　样。也许是这件Ｔ恤让陪审团产生了同情，没让薇诺娜坐监，　衫”。再稍大一点的年纪，看到的Ｔ恤多半印着公司集团的名　最终只是罚款了事。　字，以公司制服的形式攒动于街头，那会儿，我们大多叫它“文　也有戏谑和嘲讽传统的黑色幽默与黄色幽默，Ｔ恤填补　化衫”。再后来，很多旅游景点将Ｔ恤印上图案作为纪念品出　了高雅与通俗艺术间的不可逾越的鸿沟。设计师们将Ｔ恤撕　售，长城脚下卖着“万里长城”的纪念Ｔ恤，黄山脚下的景区商　裂出破洞、补上不搭调的图形，什么样的不着掉图案都有可能　店里卖着“中国黄山”的纪念Ｔ恤。　出现在Ｔ恤之上，而由于载体是Ｔ恤，什么样的观念被印在上　如今的Ｔ恤在中国，同样承载起表达意识形态的功能。当　面倒是来得合情合理。　欧美大牌连抢两季争先发布自己的新款Ｔ恤时，有人穿上“汶　三、社会意识形态差异形成的审美趣味性异同　川，挺住”字样的Ｔ恤表达起对汶川遭遇地震同胞的关爱，有　根据马斯洛需求层次理论，随着社会经济文化的发展，很　人在各奢侈品牌推出自己Ｔ恤之时推出以“Ａｎｔｉ—Ｂｒａｎｄ”即“反　明显的可以看到人们对于生活已经不再是仅仅满足物质需　名牌”为口号的Ｔ恤支持“山寨”国货，有人穿上印有雷锋头像　求，在各种消费品中，对产品的精神内容追求已经远远大于物　或者是革命口号字样的Ｔ恤玩起属于中国当代青年人的复古　质需求。Ｔ恤审美趣味也随着这些变化而变化。东西方处于　流行。偶尔有开始创立自己潮牌的年轻小老板，一定是从Ｔ　不同的发展环境及风土人情之下，对Ｔ恤图案的趣味审美也　恤开始，印上自己的涂鸦的设计稿，贴上自己的个性标签。　略有差别。　综上，Ｔ恤在兼顾舒适的同时，凭借其无可替代的表现　（一）西方政体影响下的独特审美趣味　力走在潮流的尖端，而Ｔ恤图案作为Ｔ恤的核心也总是体　以美国为典型的西方资本主义国家，习惯将其民主程度、　现着最新的思潮及审美趣味。明星权贵终需脱下一身西装，换　政治开放程度体现在Ｔ恤上。政治界也懂得利用这种廉价却　上Ｔ恤体验毫无伪装的欢乐；劳作大众也有权利脱下被统一　极易流传的传播媒体为自己造势。“美国的Ｔ恤是我们平等、　符号化的工作制服，穿上代表自己的Ｔ恤直抒胸臆。在这样　真实和民主的象征。”９２年纽约时尚技术协会举办的“竞选”　的世界里，我们至少可以在Ｔ恤面前人人平等。在漫漫未来　展负责人如是说。当然美国公民更是乐此不疲，极愿意用这样　中，Ｔ恤仍将是最主流的承载个性的服装载体。　３３