合院式民居的典范——北京四合院

豫厚悠久的历史底蕴　营造宅第的有序发展，起到了积极作用。　之间产生了难以解决的矛盾，最终的结　清代定都北京后，大量吸收汉文化，　果，不是人服从建筑，而是建筑被人所改　谈及四合院的历史，人们往往会想到　完全承袭了明代北京城的建筑风格，对北　造。那些仍作为住宅用的院落，已不再为　元代建都北京及其街坊胡同形成的历史。　京的居住建筑四合院也予以了全部继承，　独家占有，变为多户居住的“大杂院”。　其实，在中国，这种四合院式居住建筑形　是北京四合院发展的巅峰时期。其中最有　这些用途上的变化，使四合院再难保持昔　式的形成有十分悠久的历史，从目前能够　代表性的居住建筑是宫室式第宅，即官　日的深邃、安谧、幽雅和温馨。　见到的史料看，早在商周时代，我们祖先　僚、地主、富商们居住的大中型四合院。　文化大革命的浩劫，是北京四合院罹　的居住建筑就已采取了四合院的形式。岐　称之为宫室式第宅，主要是因为它在规　难最为严重的时期。２Ｏ世纪６Ｏ年代末的红　山凤雏的西周建筑遗址平面呈矩形，中轴　制、格局方面承袭了古代宫室建筑的特　卫兵“扫四旧”，将四合院中精美的砖　线由南至北分别为门道、前堂、后室，前　点，而且均设有客厅、饭厅、主人房、佣　雕、木雕、石刻、彩绘尽行扫荡，无数价　堂与后室之间有廊相通，院两侧为前后相　人房、车轿房等建筑，院落二三重乃至多　值极高的艺术品，或被砸成碎块，或被抹　连的厢房，中间形成两组院落，是一座相　重，气派而豪华。　上泥灰，能得以幸存者为数寥寥。紧接着　当工整的四合院，这是迄今为止发现　发生的为“备战”搞的全民挖洞运　的最早的一座四合院。到了汉代，这　动，进一步破坏了四合院的原有格　种四合式院落的发展已很普遍，成都　局和排水系统，造成严重后果。　出土的东汉画像砖上的庭院，很明显　１９７６年唐山大地震更是雪上加霜。　地看出四合院的格局。隋、唐时期四　为避震灾，在已经很拥挤的院子里　合院式第宅的史料更加丰富，无论从　塞满了“抗震棚”，随着人口增　绘画、明器，还是壁画、绢画中，均　：　．。　１．　・　…　一　长，这些抗震棚后来都成了永久性　可看到这种四合院式宅第。至于宋代　建筑，把四合院搞得面目全非。　。　留下的有关四合院式住宅的资料就更　“文革”以后，北京城市发展总体　多了，无论是宋画《文姬归汉图》中　规划中确定了四合院保护方针，使　的大型住宅，还是王希孟《干里江山　上述恶化趋势有所控制，但紧跟而　图》中的中小型住宅，都可以看出四　来的大规模的旧城改造与四合院的　合院式的格局。可见，四合院这种居　保护又出现了尖锐的矛盾，建设性　住建筑形式的形成和发展，在我国已　ｉ　破坏时有发生，如何解决好旧城改　有两干多年的历史。　造和四合院保护的矛盾，仍是一个　元代四合院目前在北京己无实　需要认真研究的课题。　物，唯一能供参考的就是在元大都旧　址上发掘出来的后英房元代住宅遗址。这　自清代后期，北京四合院的发展开始　多样化的平面格局　座遗址所反映的院落布局、开间尺寸、工　逐步走下坡路。在外族入侵和西方文化渗　字厅、旁门等内容，与历代的四合院十分　入的影响下，北京传统住宅建筑也受到一　和井然有序的空闸徂合　相似，说明元代四合院与历代居住建筑间　定影响。这个时期建造的四合院，或多或　要了解北京四合院，首先应了解它的　密切的承袭关系。　少吸收了一些西洋建筑的装饰成分，最典　基本格局，而这种格局又与它的方位有直　明王朝建立后，明都城从南京迁到北　型的就是圆明园式随墙门的出现，也有一　接关系。由于四合院是排列分布在胡同两　京，并分别从浙江、山西等处迁进数以万　些在宅内兴建“洋楼”的例子，但为数不　侧的，因此四合院的方位又与胡同的走向　计的富户，从而有力地推动了北京经济的　多。总的来说，这个时期，北京的传统民　有直接关系。　发展，并出现了《鲁班经》、　《三才图　居基本保持了明清型制。　北京的胡同是以东西走向为主，由于　会》等建造理论书籍。同时，为了维持封　１　９４９年以后，北京传统四合院在使用　北京地区的地理位置和气候条件所决定，　建秩序，明代对各阶层人士的居住建筑从　上出现了根本性变化。由于所有制的变　北京的房子以坐北朝南的北房为最好，其　制度、规模、色彩各方面均作了严格规　更，很多清代遗留下来的王府、宅院由私　次为坐西朝东的西房，东房和南房的朝向　定，如洪武二十六年定制，官员营造房屋　产变为公产，它们不再为昔日的贵族所占　较差，不是理想的居住方位。　不许歇山转角、重檐、重拱及绘藻井……　有，转而成为国家机关、学校、医院、工　除上述方位的不同外，北京四合院还　庶民庐舍不过三问五架，不许用斗拱、饰　厂、幼儿园、俱乐部等公用住房。使用功　有因规模、等级的差别而形成了多种类　彩色……这些规定，为当时不同阶层人士　能的改变，使得建筑本身与使用者的需求　型。常见有以下几种：一进院落（又称基本　维普资讯 http://www.cqvip.com

　Ｉ西　型】、二进院落　三进院落ｆ又称标准四合　则要突出宅门和垂花门的地位，宅门要得　到充分的强调，倒座应处在衬托的位置；　垂花门也应得到充分的强调．游廊要处于　式ａ　目’字的犬　口　是表示围绕着城　墙韵都城，小　口　则表示城内一家一户　的独立建筑群体．　戈　即武器．表示小・　“口　内的人用武器保卫家园．由　目　．　字而彩成“齐家、治国、平天下　的封建　院）、四进爰四进以上院落【可称为纵向复　合型院落）、一主一次并列式院落、两组或　多组并列式院落、主院带花园院落等。　由四面房子围台而形成的一进式院　落，是北京四含院的基本单元　平民百姓　陪衬的位置　凡是在平面中得到突出和强　调的建筑，在立面中也应得到相应的突出　和强调　这种突出和强调．一般是通过尺　传统思想体系。　从它的空间本质来看．传统四合院的　空间首先讲尊卑等缎秩序，也就是讲　礼　。所谓　礼别异，卑尊有分，上下　有等，谓之礼”。尊崇礼教成为院落功茬　布局设计的指导思想和基本原则。大礼　的房子大部分是一、二进院落，属小型住　宅。三避以上的住宅，都是由有官职地位　的豪门大户新居住．园此也格外讲究。院　落向大、中型发展．首先是向纵向发展，　出现了三进院、四进院乃至五进院。纵向　发展到一定程度时．就开始向横向发展，　从而出现了一主一次、一主二次、两组并　天地君亲师　设下堂，长辈住上房，晚　辈居厢房，贫眷处内院．佣仆置偏处，各　得其位．不能逾矩。　列、多组并列等多种宅院形式。宅院带花　园．在清代曾为时尚，但民居花园都占地　不大．精致小巧，仅仅是宅院的陪衬和点　其次．传统四合院重礼仪规范。四台　院中实际上用于礼仪活动的面积超过用于　起居生活的面积　主院落主要用途也是为　缀不似苏州园林那样占主要地位　从四　合院的格局看来．虽然都叫四台院．但四　台院也是可以分出贫富米．可以造得很简　洁．也可以造得很繁复乃至豪华　北京四合院经历了千百年的发展演　变．形戚了比较固定的、程式化的空间模　了进行礼仪活动而设。院落便常成为主人　身份等级、社会地位的标志。　再次．传统四合院具有和乐精神。伦　理中有严肃的一面．也有和乐一面。家层　所谓“天伦之乐”就是此意。四台院的　“四世同堂”是传统大家庭追求的大圄匮　式。传统四合院建筑之间的空间关系，可　以用两句话概括，即“出＾躲闪“　“高　理想ｎ四台院缀群若干院落使空间大小有　别　形成了大集体小自由的居住方式．为　和乐精神的调剂提供了便利的空问条件ｅ　度的增减来实现的。　地错落”。其中．　”出人躲闽”是讲平面　关系　商低错落　是讲立面关系。四台　北京四台院，正房在台基、柱高、进　深　举折诸方面部占着绝对优势．所以体　量最大．最显赫：其它厢房、耳房、厢耳　膺．都按不同的因素．构成不同的高度和　体量：大门高于倒座房．垂花门高于游　廊，使得这两道门也得到了充分的突出　北京四合院无论从平面布局还是从立面尺　度《Ｉ勺构成去考察．都会使人感受到一种固　定的、井然有序的空间缉台模式：而这种　组合模　又给人一种商低参差　错落有致　的优美的韵律惑　院中正房和厢房之淘．是以正房为中心　厢房耍躲开正房．闪在两旁：正房与耳房　之问。耳房是正房的陪衬．它在平面上要　总之，四台院的院落空间是居住的生　活中心．中国民居将内院看作是人与天　地．人与自然协同共生的最佳场所．通过　院落聚集家庭成员、通风采光．引入自然　风光．形成一个家族式的小型社会。发展　到后来，四合院不再是一个家族的领地，　它变成了多家合住的形势．但　囤台　的　概念依然存在因此四台院便成了具有一　’　退足尺寸．将　空间让蛤正房　．・　以及它的附属　．　Ｉ　Ｊ　．　。。．厢耳雇作为厢　漱　找　蟪　’　物抄手游廊：　房的陪衬．尺　度更小，而且　要让开游廊　定现代概念的小型社区．成为拉近邻里关　系的主要承载方式。　垫　抱　砖　雌　它们基本是按　料吴的装饰与细部　在北京四合院的装饰艺术中．砖毗、　石雕、木雎艺术占着相当重的分量　古代　古代建　建筑理　帕建筑设计师和能工巧匠在砖、石、术梅　件上通过精雕细刻的艺术手段去描绘生　分体现　建筑哥｝　活、抒发情感、表弼追求、寄托理想　创　造出不朽的艺术佳作．取得了高超的艺术　维普资讯 http://www.cqvip.com

１；０：　～ｉ　成就，为中国的传统居住文化长卷增添了　绚美绮丽的色彩。　北京四合院的砖雕，在墙面、屋脊等　醒目部位均有表现，题材极为丰富，砖雕　的构图古拙质朴，民间艺术味道极浓，各　个部位的砖雕都有不同形式和内容。构图　均衡，无明显的紧密稀疏，造成了北京四　合院砖雕富贵、华丽、高雅的特有韵昧。　它与我国其它地区，特别是南方民居的砖　雕有着不同的风格。　石雕主要用于宫殿、坛庙、寺院、陵　寝及纪念性建筑，用于普通民居的并不　多，甚至远不如砖雕用得广泛，但其艺术　价值却是不容忽视的。　木雕在传统民居四合院中的应用比较　广泛，艺术价值也很高，但由于保护不力　当前的实物存留已很少。　在木构件表面涂刷油饰色彩以利防腐　并装饰建筑，是中国古建筑的传统做法。　早期建筑上的色彩油饰，是没有明显区分　的，它们都有保护木构件的作用，也都有　色彩装饰作用。随着人类建筑活动的发　展，油漆和彩画出现了明确分工，至明清　时期，官式做法已有“油作”与“画作”　之分，凡用于保护构件的油灰地仗、油皮　及相关的涂料刷饰，被统称为“油饰”，　而用于装饰建筑的各种绘画、图案线条、　色彩被统称为“彩画”。彩画是四合院建　筑的重要装饰手段，它运用三种鲜艳的色　彩，在建筑构件上绘画达到装饰目的。　四合院的更新和保扩　今天，随着时代的发展，城市规划的　不断变化，人口的日益增长，沿着北京故　宫平缓开阔的四合院被大量拆除。自　１　９９０年起，北京对旧城区的危房进行大规　模改造，拆除旧房子逾４３０万平方米，迁　动居民２Ｏ万户。其中，大量四合院被成片　拆除改造成高楼大厦，以容纳更多居民居　住，达到商业利益的目的。　为了保护四合院文化产物，２００２年　２　ＪＥ］，北京市批准了《北京旧城２５片历史　文化保护区保护规划》，在旧城内圈出了　２５片历史文化保护区，总占地面积达到了　１０３８公顷，约占旧城总用地１　７％，包括南　长街、北长街、西华门大街、南池子、北　池子、东华门大街、大栅栏、鲜鱼口等地　区。规划要求对历史文化保护区必须以　“院落”为基本单位进行保护和更新，危　房的改造和更新不得破坏原有院落布局和　胡同肌理。２００２年９月，北京市政府专门　出台了《北京历史文化名城保护规划》，　在旧城区中专门保护了４００多座四合院，　并实施了各种保护措施。近年来，为了进　一步保护四合院，北京东城区将对辖区内　１Ｏ个街道包括危旧房在内的平房进行微循　环改造，改造将保持胡同的四合院传统邻　里形式，而大栅栏重＇ｆ￣２ｏｏ座四合院的整　体改造也正在进行中。　另外，也有一些遗留下来的四合院被　那些抱着怀旧心理和对传统文化强烈追求　的人们买了下来，重新翻建成新四合院。　这种新四合院大多采用传统建筑的９１、形和　色彩，室内则是上下水、空调等现代化设　施和高档装修。经过翻建的四合院，由多　家居住的大杂院重新变成一家一户的私　宅，院落宽敞，花草丰茂，景致幽雅，安　恬静谧，四合院似又回到了它的鼎盛时　期。同时，一些新的建筑也模仿四合院来　建造．一律平房，带天井，室内不铺地　毯，不设席梦思——代之以板床、藤椅，　明清风格的木质家具。这种新的景象近年　来愈演愈烈，大有蓬勃发展之势。这种现　象，是北京四合院的复苏，还是传统住宅　建筑在新的历史条件下的发展，Ｅｌ前尚未　有人进行研究和界定，但它作为一种不可　忽视的历史现象，已在北京四合院的发展　史上书写了新的一笔。　北京四合院是北京历史发展进程中的　一个标志，对这样的历史遗迹应本着科　学、务实的态度，着眼于现实，以积极的　姿态去加以保护和使用。　结语　北京四合院是我国古代诸多传统民居　形式中颇具有代表性的一种。它集各种民　居形式之长，在华夏诸种民居建筑中堪称　典范。它的这些特点的形成，与北京作为　六朝古都的特殊政治历史地位是分不开　的，长期居住在北京这块土地上的各朝代　贵族、士大夫阶层对家居环境有着相当高　的要求，这就从各个方面促进了北京四合　院的发展与完善：加上北京地区的地理位　置、气候特点和传统民俗，共同构成了北　京四合院独具特色的传统居住建筑文化。　一位美国记者曾写道：　“漫步走进北　京的胡同，就像钻进一个时代文物的仓　库，既看到了北京的过去，同时也看到了　现代文明对这个城市的渗透。”在北京，　四合院已经不仅仅是一种建筑，更是一种　心理，一种状态，或者说，一种生活。它　见证了古城８００多年的历史演进，是世界　建筑史的杰作，如果没有大面积的四合　院，北京城８００多年的古都风貌、历史文　化血脉将被割断。　四合院的构建与北京的都市建筑风格　一致，长期处于一种和谐的环境之中。北　京建筑工程学院建筑系教授王其明用“双　向同构”的概念形象地指出了四合院同北　京城相互依存的关系，北京是四合院化的　城市，四合院是城市化的住宅。　“一方　面，住宅是城市的细胞：另一方面，城市　是住宅的集合体。居住建筑是连续使用的　房屋，城市发展必然影响到住宅，而住宅　的变化又必然反馈到城市中去”。这种城　市与住宅之间的互动关系．将四合院的建　筑与北京城市建设紧紧地联系在一起。Ｄ