浅述中国玉器的传承与创新之路

第１９卷第２期　２００７年４月　超　硬　材　料　工　程　ＳＵＰＥＲＨＡＲＤ　ＭＡＴＥＲＩＡＬ　ＥＮＧＩＮＥＥＲＩＮＧ　Ｖ０【．１９　Ａｐｒ。２００７　浅述中国玉器的传承与创新之路①　周树礼　，何涛　，李德光　（１．桂林工学院资源与环境工程系，广西桂林５４１００４；２．梧州市产品质量监督检验所，广西梧州５４３０００）　摘要：回顾了中国玉器的漫长发展历程，深入分析了各个历史阶段中国玉器的主要特征及其在传统基础　上的创新和发展过程。研究认为，中国玉器所历经的几个发展鼎盛时期都是与继承传统基ｚ￣－．Ｌ的创新分不　开的。因此，必须要从思想认识、个人从业素质，包括艺术修养、技能培勘ｌ、经营方式等方面都立足于传统基　础上的创新和发展。才能不断创造中国玉器的新的辉煌。　关键词：中国玉器；传承与创新；综述；发展　中图分类号：ＴＱ１６４　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７３—１４３３（２００７）Ｏ２—００５７－－０４　Ｄｉｓｃｕｓｓｉｏｎ　ｏｎ　ｉｎｈｅｒｉｔａｎｃｅ　ａｎｄ　ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｊａｄｅ　ｃｒｅａｔｉｏｎ　ＺＨＯＵ　Ｓｈｕ—ｌｉ　，Ｈｅ　Ｔａｏ　。ＬＩ　Ｄｅ—ｇｕａｎｇ。　（１．Ｇｕｉｌｉｎ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　ｏｆ　Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，Ｇｕｉｌｉｎ，Ｇｕａｎｇｘｉ　５４　１　００４，Ｃｈｉｎａ：　２．Ｗｕｚｈｏｕ　Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ　ｏｆ　Ｓｕｐｅｒｖｉｓｉｏｎ＆Ｔｅｓｔｉｎｇ　ｏｎ　Ｐｒｏｄｕｃｔ　Ｑｕａｌｉｔｙ，Ｗｕｚｈｏｕ，Ｇｕａｎｇｘｉ　５４３０００，Ｃｈｉｎａ）　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅ　ｌｏｎｇ　ｄｅｖｅｌｏｐｉｎｇ　ｈｉｓｔｏｒｙ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｊａｄｅｗａｒｅ　ｗａｓ　ｒｅｖｉｅｗｅｄ　ｗｉｔｈ　ａ　ｆｏｃｕｓ　ｏｎ　ｔｈｅ　ｍａｉｎ　ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｊａｄｅｗａｒｅ　ａｎｄ　ｉｔｓ　ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ　ｂａｓｅｄ　ｏｎ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎ．Ｔｈｅ　ｓｔｕｄｙ　ｓｈｏｗｓ　ｔｈａｔ　ｓｅｖｅｒａｌ　ｐｒｏｓｐｅｒｏｕｓ　ｓｔａｇｅｓ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｄｅｖｅｌｏｐｉｎｇ　ｐｒｏｃｅｓｓ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｊａｄｅｗａｒｅ　ｗｅｒｅ　ａｓｓｏｃｉａｔｅｄ　ｗｉｔｈ　ｔｈｅ　ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ　ｔｈｒｏｕｇｈ　ｔｈｅ　ｉｎｈｅｒｉｔｉｎｇ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎ．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，　ｎｅｗ　ｐｒｏｓｐｅｒｏｕｓｎｅｓｓ　ｃｏｕｌｄ　ｎｏｔ　ｂｅ　ｒｅａｌｉｚｅｄ　ｗｉｔｈｏｕｔ　ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ　ａｎｄ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｂａｓｅｄ　ｏｎ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎ　ｆｒｏｍ　ａｌｌ　ａｓｐｅｃｔｓ　ｉｎｃｌｕｄｉｎｇ　ｉｄｅｏｌｏｇｉｃａｌ　ｒｅｃｏｇｎｉｔｉｏｎ，ｐｅｒｓｏｎａｌ　ｍａｋｉｎｇｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｗｏｒｋ—　ｅｒｓ，ｔｒａｉｎｉｎｇ　ａｎｄ　ｍａｎａｇｅｍｅｎｔ，ｅｔｃ．　Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｊａｄｅ；ｉｎｈｅｒｉｔａｎｃｅ　ａｎｄ　ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ；ｓｕｍｍａｒｙ；ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　中国玉器历史悠久，源远流长，品种繁多，技术精　湛。玉器产品畅销国内外，闻名遐迩，素有东方艺术瑰　宝之称。已成为我国灿烂的古老文化的重要标志之　口　史前时期的古朴雅拙到秦汉时期的雄浑豪放，再发展　到明清时期的玲珑剔透，经历了一个由“物”到“神”再　到“人”，又回到“物”的漫长演变过程，积累了丰富的　玉雕技艺和博大精深的文化艺术成就，造就了不同时　代、不同地域、不同思想观念下形成的不同物质文明　和精神文明产物。它们长期以来相辅相成，取长补短，　最终百川归海，殊途同归，共同构成了近８０００年璀璨　夺目的中华玉文化。现就如何在继承传统玉器基础上　的创新和发展，从以下几方面谈一下自己不成熟的观　中国玉器工艺在其数千年的漫长的发展过程中，　历经沧桑，曾有过史前、殷商、汉代、盛唐、清代等几个　发展的鼎盛时期。而每一次的鼎盛和辉煌都离不开在　继承传统基础上的创新和发展。玉器作为中华民族的　国粹和华夏文化传承的载体之一，其玉雕工艺风格从　①收稿日期：２ＯＯ６—１２—２Ｏ　作者简介：周树￣Ｌ（１９５０－－），男，高级实验师，主要从事珠宝工艺设计的教学与研究工作。　５７　维普资讯 http://www.cqvip.com

点和看法。　抛光等技术都已达到了相当高的水平，阴刻、阳凸、浮　雕工艺配合巧妙。夏代玉器上出现的锯齿状扉棱、组　刻阴线图案和勾撤法被广泛运用，造型和纹饰设计合　１中国玉器的起源　一理、美观，线条流畅，形体大，但却极薄，纹饰细而清　切艺术品的最初萌芽都是在为实用服务的基　晰，形制规整匀称。这时常见长达３０ｃｍ以上的大玉　戈，其厚度仅０．５ｃｍ左右，脊线笔直，刃部平整，通体　础上而产生的。史前艺术实质上是其从萌芽期向成熟　期的过渡形式，它既包含一定意义的实用价值，也包　打磨光滑，充分显示了此时期精湛娴熟的工艺水平。　商代玉器工艺上继承了新石器时代和夏代的传统，在　选料、造型、制作技巧方面有了长足的进步。此时不仅　含着使人产生美感的因素。在漫长的石器时代，人类　由懵懂无知，到能对事物产生朦胧的美感，从使用粗　陋笨重的旧石器，到能够做出精巧别致的细石器甚至　磨制石器，从用粗制滥造的锤击法直接砸出石器工　具，到采用特殊工具间接地进行打击、钻孔、琢磨等制　玉工艺，这些都反映了我国先民在石器制作上从自然　王国向自由王国迈进的客观进程，正是这一进程才逐　步地孕育了中国古代玉器的出现。　据最近的考古资料显示，中国最早的玉器出现于　距今约７５００年的辽宁阜新查海的新石器时代早期遗　址内，该遗址共出土有７件透闪石软玉和１件阳起石　软玉磨制的块、匕等器物，无论在其料质、制形上还是　在制作技法上，都显示其制作工艺的粗糙，且具有一　定原始性。到新石器时代中期，玉器已经广泛分布在　大江南北，晚期，则以辽河流域的红山文化、广东石峡　文化和良渚文化最为发达。　在距今５５００～５０００年间，红山文化玉器大多为　装饰品，以动物型玉器和圆形玉器为主，通体多为素　面。典型器物有玉龙、玉兽形器等。制作手法简练，廖　廖数刀即能达到栩栩如生的艺术效果，以“静若处　子”、“动似脱兔”来形容都毫不为过，“神似”是其最显　著的特点。与此同时代并与之大致相近的良渚文化玉　器则以深沉、严谨、威武雄壮见长。典型的器物为琮、　璧等，其细密的阴刻线和精湛的浮雕常令后人赞叹。　兽面纹是良渚文化玉器的典型纹饰，其庄严神圣而令　人生畏。因此，红山文化和良渚文化玉器代表了史前　玉器制作的最高成就。　２殷商时期的玉器　商代是继新石器晚期古代玉器时代后的繁盛时　期。在继承前代玉器风格的基础之上，商代玉器制作　规模远远超过前一时期。商代玉器在造型、纹饰和制　作技巧上取得了重大突破。商代玉器集前世雕琢技艺　于一体，其在阴、阳线刻，浅浮雕，圆雕等技术上无不　运用得自然娴熟。这一时期玉器的开料、锯割、钻孔、　５８　可熟练掌握了勾撤法、钻孔、管钻和抛光等技术，而且　还普遍地运用线锯、压刻等较为先进和难度高的技　法，并能熟练地将浅刻、浮雕、圆雕、透雕融合在一起，　从而大大增加了视觉立体感。另外这一时期玉器的另　一个重大贡献就是继承和发展了立体圆雕人像及各　种动物形象，使我国玉器从平面走向立体，由简单装　饰器向复杂陈列器迈进了一大步。商代玉器数量多，　体积大，纹饰繁杂，线条流畅，兼容并蓄，去粗存精，集　前代玉器之大成，达到了自红山文化和良渚文化以来　玉器创作空前的发展水平。　３汉代时期的玉器　汉代玉器开始摈弃同时代传统礼制观念的束缚，　走上了自由、奔放的发展道路。汉代继承并发展了战　国以来的琢玉技术，高浮雕和圆雕器明显增多，普遍　使用镂空花纹和表面细刻线纹的手法，浮雕和素面抛　光技术也达到很高的水平。汉代吸纳自由奔放、放荡　不羁的楚文化传统的精华，以及在艺术风格上更多地　吸收了楚文化玉器轻逸脱俗、自由浪漫的特色，从而　融合成汉代玉器特有的雄浑豪放、气势磅礴的艺术风　格。总而言之，在战国传统基础上发展起来的汉代玉　器把中国古代玉器推到了一个新高峰。汉代玉器以其　雄浑豪放、轻逸脱俗的特有魅力而令世人倾倒。其显　著的特点就是：玉质好，雕琢精，构图变幻莫测，设计　新颖而不囿常规，纹饰华贵而不落俗套，整体形象充　满动态和灵气，圆雕、高浮雕的艺术品逐渐成为玉器　发展的主流。这表明，汉代玉器已基本摈弃了陈规旧　套的束缚，挣脱了宗教、礼仪观念所制定的规律性禁　锢，走向表现个性化、追求其艺术价值的更高境界。　４唐代时期的玉器　唐代是中国古代文明极为辉煌的时期，在文化艺　维普资讯 http://www.cqvip.com

术方面也取得了空前的成就。唐代一方面继承秦汉以　来的优良传统，吸收精华，剔除糟粕；另一方面作为国　际贸易和文化交流的中心，在将中国文化传播的同时　也大量吸收国外主要是中亚、西亚的文化艺术，融合　６近代中国玉器　在清末到民国期间，中国的玉器制作基本是在低　谷之中徘徊的。新中国成立之后，中国玉器经过扶植　保护发展，又兴旺起来了。建国初期的合作化高潮时　期，北京玉器厂集中了大批优秀艺人，其中不乏出类拔　萃者，政府给了他们很高的荣誉和地位，这次自清末以　外来文化之长处，兼容并蓄，取长补短，创造出一幅全　新的面貌。唐代玉器数量虽然不多，但从质量上来看，　却令人不得不发出“件件是精品”的感慨。其品种、风　格、精湛的雕琢技艺、新颖的设计构思、独特的造型艺　术都标志着中国古代玉器走出魏晋以来的低谷，开始　走向新的高峰。这是具有明显的承前启后特征的。　唐朝的玉器皿和动物型玉器在工艺上吸收了金　银细工、绘画、石刻艺术中有益的表现手法，一改汉代　玉器雄浑豪放、不拘一格的风范，将同时代金银细工　的精巧别致，雕塑艺术的豪迈、饱满及绘画艺术的细　致入微风格有机结合起来。采用写意的手法，以圆雕、　浮雕形式来表现作品的外围轮廓，以较粗的阴线体现　其神韵。玉器皿制作精益求精，动物型玉器形神兼备，　美不胜收，形成唐代玉器的艺术风格。为后世玉器的　发展奠定了重要基础。　５清代时期的玉器　清代玉器是在我国传统民间工艺基础上发展起　来的，它吸收了历代玉器的长处，又有新的创新和发　展，极大地丰富了我国的玉器技术。清代的宫廷玉器　制作程序较为复杂，特别是一些形制较大的器物。首　先要经过选料、画样，然后锯钻、做坯、饰纹、抛光等。　有些玉器还要刻款。在具体的琢玉操作中，将传统的　阴刻、阳线、浮雕、镂雕技艺发挥得淋漓尽致，如线如　直尺，圆似满月，圆润光滑，玲珑剔透，即使在器物的　内壁、侧壁或是底足等次要部位也一丝不苟。其纹饰　图案更多地集历史之大成，如在一些常见的器物上往　往饰以形式多样的山水人物、花鸟鱼虫、神话故事纹　样，以及表现吉祥如意、长寿福禄的图案或文字。另外　还有大量古朴典雅的仿古图案，以其巧妙的构思和细　腻的刀法达到了一种如诗如画、令人如痴如醉的艺术　境界。清代是中国古代玉器发展的最高峰，此时期集　中华８千年文化之大成，其玉石之美，品种之多，雕琢　之精，应用之广都是空前绝后的。清代玉器在制作上　不仅吸收了中国传统的浅刻、浮雕、圆雕、镂空雕等技　法，而且与当时先进的绘画雕塑工艺表现手法有机地　结合起来，并选择性地吸收西域、伊斯兰玉器的长处，　融会贯通，彰显出炉火纯青的技艺，代表了中国古代　琢玉水平的最高成就。　后的大复苏使玉器业在艺术、技术和流派等方面形成　了一次空前的大融合、大提高，并出现了２ｏ多年的玉　器振兴和面向全国的技术传播和普及的浪潮。这一时　期是现代玉器的鼎盛大时期，玉器从业人员也士气旺　盛，朝气蓬勃，产出了大批划时代的珍品，造就了一代　新艺人。此时期中国玉器主要集中在北京、上海、天津、　江苏、河南、东北等沿海城市和地区，仅轻工部挂号的　大厂就有５００多家。各地乡村、市镇也发展了玉器手工　业，从业人员曾经超过一百多万。解放后的几十年，有　过兴旺时期，也有过波折，工艺水平高低参差不齐，艺　术表现能力也有高低。好的精品多出自名厂家，对提高　这一时期的玉器艺术作出了贡献。国家对玉器发展提　供了优厚的条件，才使玉器又复活起来，如果没有国家　的大力支持和重视，玉器发展只是一句空话。但是玉器　产业在我国虽然有几千年的历史，但基本上都是处在　相对小区域、小行业、小作坊式的封闭、零散的手工、半　手工状态，即使在解放后成立的国营玉器厂，实际上只　不过是部分工序分工的大作坊而已。国家有关部门和　相关省、市应该在从业人才培育与培训交流，新技术设　备的开发运用，资源的储备、利用及保护，国际国内市　场的培育和引导等方面加以合理的规划。　７　目前我国玉器行业的基本状况与思考　我国目前的玉器艺术还有很多缺点和不足，继承　传统的多，发扬传统的少；反映新时代精神面貌的新　造型、新特点、新用途的玉器还比较少。有人曾经对我　国当前的工艺品创作作过这样评价：“泥古人，乏创　新，高不成，低不就”。甚至断言，我国当代工艺创作一　直没有明显进步，也几乎没有用代表现代、当代这一　时间概念来设计工艺品。很显然，这一评价同样适用　于玉器行业。玉器雕刻人才教育培养体系的建设几乎　为空白，在我国现代各级别的教育体系中，没有玉器　雕刻专业人才的学历教育，没有直接面对服务于玉器　雕刻的工艺学、美学等理论专著问世，仍然沿袭着“师　５９　维普资讯 http://www.cqvip.com

带徒”、“父带子”的“心教”传统方式。绝大多数玉器雕　以上措施，把上述四个环节有机结合起来，协调统一，　刻从业人员缺乏现代美术训练，尤其是现代造型艺术　所必需的基本功训练。在这种生产领域与学术领域的　失衡的局面下，使得大部分玉器雕刻从业人员几乎形　成了一支文化素质低下的大军。有些为了维持所谓的　“独家绝技”，只传授自家子女；若是无子女的雕刻大　师，就只得使绝技失传。这样就严重制约了从业人员　技艺切磋、交流和水平的提高。　逐步培育行业的龙头产品，争取多出新品，多出精品　玉器艺术文化的研究比之市场动态调研更为困　难，它一方面要求玉器制作工艺要多吸收文化、艺术、　历史等社会科学知识和技能，另一方面也要求不断更　新本行业知识和工艺技能，把造型艺术美学和玉器工　艺技术结合起来，多产生有艺术性的玉器　这样，不但　能够提高玉器的声望和地位，提高作品的艺术性，同　时，也能够起到兴旺销售市场的作用。　目前，玉器产品绝大部分在题材选择和设计、工　艺等方面都是追寻历史的单线传承，闭门造车，泛泛　地表现玉文化。其产品形式要么是“福禄喜寿”，花、　鸟、鱼、虫，要么就是佛像、观音、神仙、仕女。缺乏将与　时俱进的理念与优秀艺术门派进行优化嫁接的精品，　８结语　综上所述，人类文明只有通过世代积累、继承、创　使得玉器产品与现代人群消费的结合度脱节，因而造　成既有继承又有现实创新的精品极少，使得观赏、把　玩、珍藏的精品市场快要成为“无米之市”。　因此，如何适应现代化要求，这对玉器行业来说　是紧要考虑的问题。作为以市场经济为主体的行业，　必须要有创新意识和扬弃的精神。必须在思想认识、　个人从业素质，包括艺术修养、技能培训、经营方式等　方面都应立足于传统的基础上创新和发展。否则，设　造才能不断向前发展。继承不单单意味着接受上一辈　授予的知识技能，还在于它的创新，其实这些知识技　能是无数祖辈通过创新所积累的知识技能的总和。中　国玉器脱胎于石器制作而在石器衰落消亡几千年后　仍然保持着蒸蒸日上的发展趋势，正是得益于历代琢　玉工匠们都在继承传统的基础上的不断创新和发展，　才创造了中国玉器数千年的辉煌。因此，创新是一个　民族进步的灵魂，是一个国家兴旺的不歇动力。玉器　行业更应当立足于传统基础上的自主创新和发展，努　力运用现在已经成熟的技术向玉器艺术高度进军，向　玉器用途的广泛性上进军。在不久的将来，玉器要登　上艺术大雅之堂，并从用途上占领广大市场。只要不　断地提高玉器的艺术造型水平，开发新产品，提高玉　器为现代生活服务的能力，玉器兴旺将不成问题。　参考文献：　［１３昭明，利群．中国古代玉器［Ｒ］．西北大学出版社，１９９３：２８５．　［２］　赵永魁．中国玉器概论［Ｒ］．中国地质报社，南阳宝玉石协会，　１９８９．　计和雕刻出的产品便会失去灵气，市场销售就会难以　为继。　玉器从宫廷艺术流入民间，又从民间流传并兴旺　起来，虽然它们是手工作坊、分散经营，但是，这几年　这种经营模式已经基本适应了市场经济的大环境。当　然玉器产业要走战略发展之路，要从“大处着眼”、“小　处着手”。对各地方或各部门而言，需加紧制定区域　性战略规划，产业的发展取决于整体的战略规划。战　略规划要实现资源、产品、质量、销售“一条龙”，并以　市场为龙头，及时了解和预测市场需求信息；加强有　限资源的开发和管理，以市场需求合理统筹配置资　源；产品设计要立足“创新是灵魂”、“创新是效益”的　［３］张志成．玉雕业一请走出迷茫［Ｊ］．珠宝科技，１９９８，（４）：８－１２．　［４３张志成．玉雕兴衰，高教有责［Ｊ］．珠宝科技，２００１，（２）：３０—３１．　原则；产品质量要突出一个“精”字。通过有效地实施　美国开发新型金刚石刀具材料　美国Ｋｅｎｎａｍｅｔａ１公司开发的ＫＤ１４０５是一种纯金刚石刀具材料。＂ｇ￣Ｗ良好的韧性，可显著改善刀具的　－耐磨性，在用于连续车削及轻负荷断续车削、精铣和半精铣刀加工时，刀具寿命与ＰＣＤ刀具相比，可提高１００％　～２００％。ＫＤＩ４０５材料是用来加工高耐磨的非铁族材料。金刚石材料采用ＣＶＤ工艺制备，不含粘结剂。通过　中国机电企业网　６０　用等离子体焰矩法制造工艺，可获得纯金刚石的显微结构，其强韧性足以胜任铣削加工的要求。