室内设计色彩的基本原则

形式和色彩服从功能 充分考虑功能要求 室内色彩主要应满足功能和精神要求，目的在于使人们感到舒适在功能要求方面，首先应认真分析每空间的使用性质，如儿童居室起居室老年人的居室新婚夫妇的居室，由于使用对象同或使用功能有明显区别，空间色彩的设计就必须有所区别二力求符合空间构图需要 室内色彩配置必须符合空间构图原则，充分发挥室内色彩对空间的美化作用，正确处理协调和对比统变化主体背景的关系在室内色彩设计时，首先要定好空间色彩的主色调色彩的主色调在室内气氛中起主导和润色陪衬烘托的作用形成室内色彩主色调的因素很多，主要有室内色彩的明度色度纯度和对比度，其次要处理好统变化的关系有统而无变化，达到美的效果，因此，要求在统的基础的求变化，这样，容易取得良好的效果为了取得统又有变化的效果，大面积的色块宜采用过分鲜艳的色彩，小面积的色块可适当提高色彩的明度和纯度此外，室内色彩设计要体现稳定感韵律感和节奏感为了达到空间色彩的稳定感，常采用轻重的色彩关系室内色彩的起伏变化，应形成定的韵律和节奏感，注重色彩的规律性，切忌杂乱无章利用室内色彩，改善空间效果 充分利用色彩的物理性能和色彩对人心理的影响，可在定程度改变空间尺度比例分隔渗透空间，改善空间效果例如居室空间过高时，可用近感色，减弱空旷感，提高亲切感；墙面过大时，宜采用收缩色；柱子过细时，宜用浅色；柱子过粗时，宜用深色，减弱笨粗之感 四注意民族地区和气候条件 符合多数人的审美要求是室内设计基本规律但对于同民族来说，由于生活习惯文化传统和历史沿革同，其审美要求也同因此，室内设计时，既要掌握般规律，又要了解同民族同地理环境的特殊习惯和气候条件色彩包围出的好心情作为装饰手段，墙面色彩因能改变居室的外观格调而受到重视色彩占用居室空间，受空间结构的限制，运用方便灵活，最能体现居住者的个性风格色泽功能色彩的心理作用 每种颜色都具有特殊的心理作用，能影响人的温度知觉空间知觉甚至情绪色彩的冷暖感起源于人们对自然界某些事物的联想例如，从红橙黄等暖色会使人联想到火焰太阳，从而有温暖的感觉；从白蓝和蓝绿等冷色会联想到冰雪海洋和林荫，而感到清凉色彩空间感基于色彩的彩度明度同，还能造成同的空间感，可产生前进后退凸出凹进的效果明度高的暖色有突出前进的感觉，明度低的冷色有凹进远离的感觉色彩的空间感在居室布置中的作用是显而易见的在空间狭小

的房间里，用可产生后退感的颜色，使墙面显得遥远，可赋予居室开阔的感觉色彩人的情绪色彩的明度和纯度也会影响到人们的情绪明亮的暖色给人活泼感，深暗色给人忧郁感白色和其它纯色组合时会使人感到活泼，而黑色则是忧郁的色彩这种心理效应可以被有效地运用例如，自然光足的客厅，使用明亮的颜色，使居室笼罩在片亮丽的氛围中，会使人感到愉快墙壁用色墙面的色彩，构成了整个房间色彩的基调，其次，如家具照明饰物等色彩分布，都受到它的制约 墙面色彩的确定 首先要考虑居室的朝向南向和向的房间，光照充足，墙面宜采用淡雅的浅蓝浅绿冷色调；北向房间或光照足的房间，墙面应以暖色为主，如奶黄浅橙浅咖啡等色，宜用过深的颜色 墙面的色彩选择 要家具的色彩室外的环境相协调墙面的色彩对于家具起背景补托作用，墙面色彩过于浓郁凝重，则起到背景作用，所以宜用浅色调，宜用过深的色彩如果室外是绿色地带，绿色光影散射进入室内，用浅紫浅黄浅粉等暖色装饰的墙面则会营造出种宛如户外阳光明媚般的氛围；若室外是大片红砖或其它红色反射，墙面以浅黄浅棕等色为装饰，可给人种流畅的感觉色彩心理学家认为，同颜色对人的情绪和心理的影响有差别暖色系列：红黄橙色能使人心情舒畅，产生兴奋感；而青灰绿色等冷色系列则使人感到清静，甚至有点忧郁白黑色是视觉的两个极点，研究证实：黑色会分散人的注意力，使人产生郁闷乏味的感觉长期生活在这样的环境中人的瞳孔极度放大，感觉麻木，久而久之，对人的健康寿命产生利的影响把房间都布置成白色，有素洁感，但白色的对比度太强，易刺激瞳孔收缩，诱发头痛等病症正确地应用色彩美学，有助于改善居住条件宽敞的居室采用暖色装修，可以避免房间给人以空旷感；房间小的住户可以采用冷色装修，在视觉让人感觉大些人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜选暖色，人口多而觉喧闹的家庭居室宜用冷色同家庭，在色彩也有侧重，卧室装饰色调暖些，有利于增进夫妻情感的和谐；书房用淡蓝色装饰，使人能够集中精力学习研究；餐厅里，红棕色的餐桌，有利于增进食欲对同的气候条件，运用同的色彩也可定程度地改变环境气氛在严寒的北方，人们希望温暖室内墙壁地板家具窗帘选用暖色装饰会有温暖的感觉，反之，南方气候炎热潮湿，采用青绿蓝色等冷色装饰居室，感觉会比较凉爽些音乐色彩的关系声 色 迷 离如果黑暗是音乐的形体朋友们约我谈音乐色彩的关系，有点赶鸭子架，因为我自忖是

个乐盲此时忽觉这个词格外有趣，为什么说乐聋呢？构造法似乎也暗示着看的优先性，更准确地说，是人的生活状态对看的更深的依赖感但我在懒散中忽然读到张爱玲的谈音乐，有段文字触动了我：气味总是暂时，偶尔的，长久嗅着，既使可能，也受了所以气味到底是小趣味而颜色，有了个颜色就有在那里了，使人安心颜色和气味的愉快也许和这有关系像音乐，音乐永远是离开了它自己到别处去的，到哪里，似乎谁都能确定，而才到就已经过去了，跟着又是寻寻觅觅，冷冷清清张爱玲在文中漫无边际地扯着洋腔土调，似乎都如在开篇谈气味谈色彩时那般痴迷，让人可以觉察到肌肤纤毛的微颤回顾起来，我对色彩的好感逊于文字，对音乐的好感逊于色彩，这种感官的偏好，本是天生的但好事者往往喜欢让感官们弥漫气，探究起色味音，眼鼻，耳的暧昧关系来而诸多窜来窜去的讨论，大都离开对通感的阐释许多时候，我们把通感视为种修辞手法，譬如朱自清的荷塘月色里被频频引证的句话：塘中的月光并均匀；但光影有着和谐的旋律，如梵婀玲奏着的名曲理解这种层次的通感，在个像字像是座桥，使听觉视觉之间得以自然而自如的转化，转化的基础在我们的智力结构爱伦坡说，光谱中的橙色光线和蚊蚋的嘈嘈之声，给他的感觉几乎相同，只因我们的感官就是个共鸣腔或许通感是我们感知界的最本然的规律，以至于成为我们理解界的能钥匙，时时做偷机取巧之用大学时听位音乐教授讲穆索尔斯基的展览会的图画，他诱导我们动用形象思维，去想象出神灵活现的侏儒古堡牛车基辅大门并告诉我们这些形象就是乐曲的内涵虽然素材作品之间并非隐喻关系，但我总怀疑那位教授的潜在动机是他的通感情结在康定斯基的论艺术的精神中，我读到了对通感的创作本体论意义的阐述：现在，在心理学领域内联想理论再也能令人满意了般说来，色彩直接地影响着精神色彩好比琴键，眼睛好比音槌，心灵仿佛是绷满弦的钢琴，艺术家就是弹琴的手，它有目的地弹奏各个琴键来使人的精神产生各种波澜和反响我想，康定斯基所说失效的联想，就是修辞意义的通感；富于意味的是，康定斯基也只能用好比来结构形式跃居为内容（而成为内容的形式将受到新的瓦解），康定斯基完成了令人振奋的跳虽然德拉克洛瓦早就说过：众所周知，黄色橙色和红色具有快乐和丰富的含义，但在跑道运势滑行和腾出地面的瞬毕竟同这跳是如何完成的呢？我发现形式的色彩是踩着音乐摇摆的荷叶跳内容的宝座的这只宝座也是荷

叶做的因为乐曲声直接作用于心灵并在那里激起回响，因为乐感是人所固有的，只有和音乐相通，色彩才能直接地作用于精神这里，像字那座桥梁从平卧忽而竖了起来，音乐变成了雅各的天梯似乎是宿命，在纪之交，艺术的各领域都有着九九归的抱负任何艺术形式，都希望无限地接近音乐，这思想似乎在黑格尔的美学体系里得以完成在诗歌领域，比如马拉美对音乐性的追求，远远是寻个押韵悦耳了，而是种在音中忘却义的诱惑这种诱惑，会让诗歌消弥于乐音之中，会让生活的脚掌脱离尘土，正所谓乘着歌声的翅膀飞翔马拉美是造梦的高手，但我更信服帕斯捷尔纳克的话：词汇的音乐性在文字语言口头语言中永远是单纯发声问题它也仅仅产生于元音和辅音的和谐它产生于语言它的意义的关系所以意义即内容应当永远占主导地位当音乐性这个词泛滥成灾，在消费者的狂热中贬值之时，我更愿意保守地坚持，每种感官每种媒介的独立性，因为像是是，爬梯子也意味着你就能望见天堂；都了天堂，人间岂寂寞荒凉？攀音乐梯子的色彩是什么样的色彩呢？康定斯基举了红色为例这种红色没有任何独立的冷暖过渡；而我们应该这样设想：红色调里的各种微妙的变化也是如此为此我才说这种精神视觉是模糊的但是既然这种内在声音在没有冷暖倾向的情况能够持续去，我们同时也可认为它是明确的柏拉图的理想我想在这种奇妙的色彩中实现了它既为人所无，又分明存在于我们的内在声音；它既有理性的冰冷明晰，又有感性的温情脉脉，撩人心扉在我们说蓝调音乐时，我想就是康定斯基的蓝如果说康定斯基是让色彩向爬的话，兰波则是让音乐向滑因为，对音乐色调的直觉把握并足以催发我们的想象力，奇妙的是色彩的繁衍能力A黑，E白，I红，U绿，O蓝：元音，终有天我要道破你们隐秘的身元音隐秘的身是什么呢？如果仅停留在寻找色彩的对应，兰波的发现就会显得空洞而乏味，就像只找到通往家园的路径，而对家园的门廊仍然无所知于是兰波接着想象到：A，苍蝇身的黑绒胸衣，围绕着腐臭嗡嗡地飞行A找到了黑色，黑色在人找到了只苍蝇，有点借尸还魂的意思找到了尸，黑色才会空虚，A才能有安稳的感觉这里，我们甚至可以做次尼采式的形而学的颠覆：如果没有繁复的生活经验，没有无意识的沉积，我们是否可能对色彩对音乐的色彩有起码的感知？那么，什么找到了A呢？在康定斯基的论证中，我更感兴趣的是他引述的威尼斯商人中的段词：灵魂里没有音乐的人，会为甜蜜和谐的乐声所感

动，他们为非作恶，使奸弄诈，他们的灵魂象黑夜样昏沉，他们的情感鬼域样幽暗，这种人是可信任的，听这音乐！他们的灵魂像黑夜样昏沉，他们的情感鬼域样幽暗，我觉得是这段词里最有音乐性的两句出现这两句时，我忽然预感着琴弓绷紧，第声乐音将从黑暗中勃然而发没有这两句，那么再甜蜜和谐的乐声也会象吊死的幻影样我们可以进步分析诗的结构，头句只是为后两句作铺垫，这是莎士比亚惯用的花招，你会感到，是灵魂中没有音乐的人而恰恰是说话者对音乐无所知只有当说话者步步走过了他们的灵魂象黑夜样昏沉，他们的情感鬼域样幽暗这两句后，他才察觉到自己对黑暗的胆怯，对音乐的胆怯他有种做贼心虚的感觉，因为开始他在贼喊捉贼这时，他听到了黑暗中发出的声音：这种人是可信任的，听这音乐！音乐从黑暗中发出，但我们无法把黑暗理解为色彩，正如黑暗中的无声，我们无法把它理解为音乐大音虚声，大象希形，我们触到了象声的极限；太初有道，太初有光，但道人听见，光人也看见我相信，在神的王国里，音色，本是体；只有到人的王国，才有音色的等级色彩叫人安心，音乐让人心慌，张爱玲说的是实话耳听为虚，眼见为实，这是常识，常识是人的本性但人的本性还有条，就是他总想超越自己的本性，老歌德年只敢看部莎士比亚，知他听贝多芬时会会战战兢兢听音看色，是人的本能；听音有色，看色有音，也是人的心灵的本然构造那么我们在什么层面谈论音乐色彩的问题才能有些意义呢？我好象又回到了问题的起点在此，我想引段杨小彦在读图时代中的话：长久以来，我总是把莱辛所写的美学著作拉奥孔看作是文图之间错综复杂的关系的个象征性转折在文学作品中，作家描写死亡可以尽可能地使用想象力，极力去渲染其中真实的恐怖气氛，人们在阅读当中自己去体会这种气氛并在体会当中去获得审美的升华可是，如果画家们真的把死亡的景象如实地画出来，人们就会受了，因为视觉本身有种容置疑的直接性，会导致生理而是心理的良反应所以，莱辛对于美的最后规定是在视觉以导致生理刺激为底线的确，从古希腊开始的艺术，为了视觉的愉悦感，画家们发展出了种样式，雕塑拉奥孔便是这种样式的个著名的例子，从这个例子中我们可以看到拉奥孔和他的个儿子的垂死挣扎是如何变成了优美的形体展示今天，图已经成为千变化的足以和文字抗衡的另类存在，成了文字真实意义的异化物而我发现在人们对文字图像当然图像的外延远远要广于色彩的争论过程

中，音乐直处于缺席状态，知它欲当旁观者，还是当大法官所以，当我们把音乐引入这场注定要旷日持久的争论中时，无疑是次冒险，而新的生机和意味将在冒险中被发现色彩视觉 颜色感觉要素个物体在视觉引起的颜色感觉是由以种因素决定的：（l）物体表面将照射光线反射到主间的性质，这种性质决定于物体表面的化学结构组成表面物理表面几何特性（2）照明光源的性质，即光源的波长构成特性光能在相关视觉波段范围内的能量分布，从光源的色品质量而言，也就是它的色温（3）眼睛的感色能力，主要决定于视网膜的视神经系统的光线感受能力和处理传送光刺激的能力 色彩视觉的要素1.色相色相是色彩的种最基本的感觉属性，这种属性可以使我们将光谱的同部分区别开来即按红橙黄绿青蓝紫等色感觉采区分色谱段缺失了这种视觉属性使无所谓色彩了 就像全色盲人的界那样根据有无色相属性，可以将外界引起的色感觉分成两大体系：有彩色系非彩色系（l）有彩色系 即具有色相同性的色觉有彩色系才具有色相饱和度和明度个量度（2）非彩色系 即具备色相属性的色觉非彩色系只有明度种量度，其饱和度等于零2.饱和度饱和度是那种使我们对有色相属性的视觉在色彩鲜艳程度做出评判的视觉属性有彩色系的色彩，其鲜艳程度饱和度成正比，根据人们使用色素物质的经验色素浓度愈高，颜色愈浓艳，饱和度也愈高描述饱和度感觉的程度词是浓淡深浅非彩色系是饱和度等于零的状态，正如同我们在彩色显示器将色彩逐渐调淡，到最后便成了黑白画面样生理学的研究表明，人的眼睛对色彩的饱和度感觉也样眼睛对红色的光刺激强烈，对绿色的光刺激最弱，饱和度低因此，中国满大街小巷里跑的红色出租车从视觉科学来讲，其实是种视觉污染，没有人喜欢长时间盯着红色的出租车，这么多的红色会引起人的烦躁安的情绪而司机之所以选择红色的理由无非有两条，是红包车价格便宜（红色染料易得到），另个理由即是所谓中国人喜欢红色的吉利其实真是种以讹传讹的误解，毫无科学道理3.明度明度是那种可以使我们区分出明暗层次的非彩色觉的视觉属性这种明暗层次决定于亮度的强弱 即光刺激能量水平的高低请注意：要对这定义产生误解，即并非有彩色系便没有明度属性，只是强调明度这视觉属性是排开色相属性，只涉及明暗层次的感觉，就像用黑白全色胶卷拍照片，只记录明暗层次而记录色相那样根据明度感觉的强弱，从最明亮到最暗可以分成段水平：白-高明度端的非彩色觉；黑-低明

度端的非彩色宽；灰-介于白黑之间的中间层次明度感觉绘画中的素描和着色的雕塑就是利用这种明度层次来表现艺术主题的科学研究发现，我们眼睛的明暗层次感随光线变暗而急剧变得迟钝起来当光线弱时，我们太能分得清明暗层次同样在强光，眼睛对明暗层次也会变得迟钝研究也发现，人眼睛在555nm的黄绿色段视觉最敏感因此，从打动知觉能力的强弱角度看略带黄绿色光最醒目人们还发现人眼的光谱敏感度也是亮度水平有依赖关系的在低亮度水平这条光谱机敏度曲线将会向短波方向平移使人眼对短波系列的色彩变得相对地更为敏感起来这使得拂晓之前和日暮之后，室外景色变得幽蓝，蓝紫色的花草或物体变得醒目起来夜色总是派乌蓝景象便是这个道理这为我们设计户外广告提供了科学的参考依据，可以根据各个地方的日照特点和同的环境，设计选择醒目的色彩基调，同时根据广告的面积和高度选择合适的光照强度 视觉适应效果视觉适应主要包括距离适应明暗适应和色彩适应个方面l.距离适应 人的眼睛能够识别定区域内的形体色彩这主要是基于视觉生理机制具有调整远近距离的适应功能眼睛构造中的水晶体相当于照相机中的透镜，可以起到调节焦距的作用由于水晶体能够自动改变厚度，才能使映像准确地投射到视网膜这样，人可以藉水晶体形状的改变来调节焦距，从而可以观察远处和近处的物体2.明暗适应 这是日常生活中常有的视觉状态例如，从黑暗的屋子突然来到阳光时，人的眼前会充满白花花的感觉，稍后才能适应周围的景物，这由暗到明的视觉过程称为明适应如果暗房亮着的灯光突然熄灭，眼前会呈现黑黝黝的片，过段时间视觉才能够调整到对这种暗环境的适应，并随之逐渐看清室内物体和轮廓，这是视觉的暗适应视觉的明暗适应能力在时间是有较大差别的通常，暗适应的过程约为5～10min， 而明适应仅需0.2s.人眼这种独特的视觉功能，主要通过类似于照相机光圈的器官-虹膜对瞳孔大小的控制来调节进入眼球的光量，以适应外部明暗的变化光线弱时，瞳孔扩大；而光线强时，瞳孔则缩小因而在任何光亮度，人们都能较容易地分形辨色3.颜色适应 这里有个有趣的故事法国国旗为红白蓝色，当时在设计时，该旗帜的最初色彩搭配方案，为完全符合物理真实的条等距色带，可是这种色彩构成的效果，总使人感到色间的比例够统，即白色显宽，红色居中，蓝色显窄后来在有关色彩家的建议把者面积比例调整为红：自：蓝= 33：30：37的搭配关系至此，国旗显示出符

合视觉生理等距离感的特殊色彩效果 并给人以庄重神圣的感受这说明光的颜色会使人的眼睛产生形状大小的错觉受色光影响而发生视错的现象还有著名的柏金赫现象据国外科研机构测定，红色在680nm波长时，其在白色光照中的明度要比蓝色为480nm波长时的明度高出近10倍而在夜晚，蓝色明度则要比红色的明度强出近16倍对视觉来说，白天，光谱波长长的红光其色感显得鲜艳明亮，而波长短的蓝光则显得相对平淡逊色但到了夜晚，当光谱波长短的蓝光色感显得迷人惹眼时，而波长长的红光色感则显得惨淡虚弱换句话说，随着光亮条件的变化，人眼的适应状态也在断地被匡正调整，对光谱色的视感也之同步转换由于这现象是1852年捷克医学家柏金赫在迥异光亮条件的书屋观察相同幅油画作品时，偶然发现并率先提出的，故此而得名研究柏金赫视错的现实意义，就是引导色彩应用者在今后的艺术设计活动中，要注意扬长避短地组合好特定光亮氛围中的色彩搭配关系，从而尽量避免尴尬色彩现象的出现如在创作幅用于悬挂在较暗室内环境中的磨漆画时，在色彩构成面，宜配置弱光中反射效果极差的红橙等暖润色，否则仅起到任何装饰效用，反而会使墙面显得更加沉闷但是如果画面选用少许光亮便能熠熠生辉的蓝绿等冷调色搭配，就会使整个作品充满美丽诱人的意趣这对于幽静的环境而言，无疑是种恰到好处的烘托渲染 心理性视错色彩视觉因主要受心理因素知觉活动的影响，而产生的种错误的色彩感应现象，称为心理性机带或视差连续对比同时对比都属于心理性视错的范畴l.连续对比 连续对比指人眼在同时间段内所观察感受到的色彩对比视错现象从生理学角度讲，物体对视觉的刺激作用突然停止后，人的视觉感应井非立刻全部消失，而是该物的映像仍然暂时存留，这种现象也称作视觉残像视觉残像又分为正残像和负残像两类视觉残像形成的原因是眼睛连续注视的结果，是因为神经兴奋所留的痕迹而引发所谓正残像，又称正后像，是连续对比中的种色觉现象它是指在停止物体的视觉刺激后，视觉仍然暂时保留原有物色映像的状态，也是神经兴奋有余的产物如凝注红色，当将其移开后，眼前还会感到有红色浮现通常，残像暂留时间在0.1s左右大家喜爱的影视艺术就是依据这视觉生理特性而创作完成的将画面按每秒24帧连续放映，眼睛就观察到日常生活相同的视觉体验，即电影或电视节目所谓负残像，又称负后像，是连续对比的又种色觉现象指在停止物体的视觉刺激后，视觉依旧

暂时保留原有物色成补色映像的视觉状态通常，负残像的反应强度同凝视物色的时间长短有关，即持续观看时间越长，负残像的转换效果越鲜明例如，当久视红色后，视觉迅速移向白色时，看到的并非白色而是红色的补色绿色；如久观红色后，再转向绿色时，则会觉得绿色更绿；而凝注红色后，再移视橙色时，则会感到该色呈暗据国外科学研究成果报告，这些视错现象都是因为视网膜锥体细胞的变化造成的如当我们持续凝视红色后，把眼睛移向白纸，这时由于红色感光蛋白元因长久兴奋引起疲劳转人抑制状态，而此时处于兴奋状态的绿色感光蛋白元就会趁虚而入，故此，通过生理的自动调节作用，白色就会呈现绿色的映像除色相外，科学家证明色彩的明度也有负残像现象如白色的负残像是黑色，而黑色的负残像则为白色等利用眼睛的这个特点，在设计户外大型喷绘广告时，可以采用大对比颜色，以期给观众留深刻印象，如高速公路旁边的立柱广告2.同时对比 同时对比指人眼在同空间和时间内所观察感受到的色彩对比视错现象即眼睛同时接受到坦异色彩的刺激后，使色觉发生相互冲突和干扰而造成的特殊视觉色彩效果基本规律是在同时对比时，相邻接的色彩会改变或失掉原来的某些物质属性，并向对应的方面转换，从而展示出新的色彩效果和活力般地说，色彩对比愈强烈，现错效果愈显著例如，当明度各异的色彩参同时对比时，明亮的颜色显得更加明亮，而黯淡的颜色则会更加黯淡；当色相各异的色彩同时对比时，邻接的各色会偏向于将自己的补色残像推向对方，如红色黄色搭配，眼睛时而把红色感觉为带紫味的颜色，时而又把黄色视为带绿味的颜色：当互补色同时对比时，由于受色彩对比作用的影响，而使双方均显示出鲜艳饱满的魁力，如红色绿色组合块，红色更红，绿色更绿，在对比过程中，红绿都得到了肯定及强调：当纯度各异的色彩同时对比时，饱和度高的纯色将会更加艳丽，而饱和度低的纯色则相对黯然失色，霓虹灯的色饱和度最高，因此霓虹灯的色彩在晚也最诱人最醒目；当冷暖各异的色彩同时对比时，冷色让人感到非常的冷峻和消极，暖色令人觉得极为热烈主动：当有彩色系无彩色系的颜色同时对比时，有彩色系颜色的色觉稳定，而无彩色系的颜色，则明显倾向有彩色系的补色残像如红色灰色并列，灰色会自动呈现绿灰的效果同时对比这种视错现象曾被许多艺术家们关注及运用而真正以科学的观念去系统地认识表达和总结这种色觉现象的画家科学家应是意大利文艺

复兴时期的达芬奇，他把具有同时对比性质的黑白黄蓝红绿等各颜色从其他色彩中分离出来，并根据主题和艺术创作的需要，将它们巧妙地构成到给定的造型中去，从而使画面展示出同凡响的色彩美感综所述，无论是同时对比还是连续对比，其实质都是为了适合于视觉生理视觉心理平衡的需要从生理分析，视觉器官对色彩具有协调舒适的要求，凡满足这种条件的色影或色彩关系，就能取得色彩的生理和谐效果 视觉观察特点1.视觉光和暗适应 由于人的眼睛存在视觉的光适应和暗适应，因此这过程表现为视觉的劣化，这种现象有助于为照明设计提供科学的参考依据在两个相临的环境中，照明的光源亮度对比要超过20倍，提倡局部照明整体照明相结合的环境设计如，看电视时将所有灯都熄灭在地铁和些地走廊的灯箱广告的设计中，就必须考虑照明的适应性和局部灯光的亮度选择2.眼睛的注视 注视是种发挥中央视觉分辨能力的视觉功能，即将被观察点聚焦在中央凹处在注视中，被注视的目标虽然应被聚焦在中央凹处，但仍然伴随有种随意的眼动，这种眼动主观并无意识，而是意识的将眼睛动地盯住远处某点坐着发愣的时候，会儿功夫你就会感到周围切都从视野中消失，留片茫然此时若你猛然清醒而将视线从原来盯住的目标移开，便又会恢复原来的清晰视觉来这便是视网膜视像固定便会导致视像消失的现象，这从反面证明了这种随意眼动对于维持视觉的作用3.视觉的跳跃性 人的眼睛在观察对象的形态时，例如看件物体的外形轮廓或它内部各部分的细节时，视线总要从处移至另处，便需要配合以眼动使观察点个接个地相继落在中央凹处研究发现，便视线移动的眼球运动是平滑的，而是跳跃式的，即视线可能沿着对象的外形轮廓平滑地移动研究测试的结果显示出两个明显的特点：是眼睛观察物体时，视线在那些最具特征的部位停留的机会最频繁：二是观察时视线移动是跳跃式的研究还发现，视线的跳跃式移动速度很快，水平方向移动5～20，视角仅需35～96s；垂直方向移动5～20，视角则时间长些，需35～108s.在两个注视点的移动之间，即在视线跳跃过程中视觉是模糊的这个研究结论，对于我们在设计户外大型广告非常具有指导作用，即，广告版面有主决之分，突出特点，通过文字色彩人物或醒目的对象制造视觉停留点，吸引顾客的注意，避免大面积背景色彩过强4.空间分辨率 指眼睛看清对象细节的本领即分辩视野中最小空间距离的本领眼睛看清对象细节的本领仅取决于物体的大小，更

决定于观察物体的距离，因此眼睛判断物体细节是根据物体大小，而是根据视网膜的物体的图像来判断因此广告设计中，特别是大型广告，由于观察距离较远，必需减少版面的复杂程度和局部细节，以方便行人远距离观察的视觉特点5.视觉观察距离 人的眼睛在观察距离中，比较适宜的观察距离的范围般为2～20m，因此广告的设置高度和距离要充分依据人的身高和平视效果如中国男性平均身高为168cm，然而具体由于环境的因素，广告媒体的安放可能完全按照预想的进行因此就必需依据广告内容进行版面的协调，充分考虑环境的影响因素，使其设计更具人性化，更具融合性，更具吸引力音色颜色就象绘画离开颜色样，音乐艺术也离开音色，而音色颜色之间存在着自然的联系 从物理角度说，它们都是种波动，只是它们的性质和频率范围同而已人们耳朵能听到的声波大约从每秒十六周-每秒二周左右，人们眼睛能看到的光波（电磁波）大约从每秒四百五十亿周-每秒百八十亿周之间在音乐作品中运用用的音色在美术作品中运用用颜色是极为相似的音色颜色同样能给人以明朗鲜明温暖暗淡等感觉有许多音乐家把音乐颜色相比拟，把它们分别联系起来，1876年，当时著名音乐家波萨科特提出了个音乐家们可以接受的比拟：弦乐人声-黑色铜管鼓-红色；木管-蓝色而指挥家高得弗来提出的见解是： 长笛-蓝色单簧管-玫瑰色铜管-红色这种比拟得到更多人的赞同例如在欣赏贝多芬第六交响乐第二乐章时，我们妨想象：明朗的长笛声部吹出了蓝色的天空，而单簧管的独奏乐句，从它那纯净而优美的音色中似乎呈现出了玫瑰花般的美丽色彩至于铜管的音色红颜色联系起来的确是很恰当的它强烈红火振奋而又雄壮另外，我觉得双簧管的音色常常是绿色的 这种音色颜色的联想是人们在艺术欣赏中逐渐获得的但是唯的，也是绝对的因此过去研究过色彩音乐的人也指出这种联想往往是随意的 著名作曲家柏疗兹的乐器法中说：要给旋律和声节奏配各种颜色，使它们色彩化而他的作品在音色确实是很丰富多采的他和瓦格纳德彪西等人被认为是色彩感强的作曲家 音色颜色之间的联想，产生于生活实际和艺术实际又了这些联想我们可以在音乐创作和欣赏过程中，得到更加形象的多彩的艺术感染力（二）色彩音乐色彩音乐是音乐艺术的个流派 音乐色彩在人的感觉的联系是多方面的，除了音色颜色之间的联系之外，还有曲调和声节奏掉性音区等等它们都能使人各种色彩联系起来人们提出这种联系是很早以前的事了早

在二纪古希腊的伟大科学家托勒密就有过这方面的设想，以后就陆续断地有人来阐述它们之间的关系 最早指出音乐色彩（光）在性质有联系的要算阿其那修斯柯撤尔，他认为音乐是光现象的模仿者1697年，沃根里尔在他的名歌唱家书中有这样的形容词：晚会的红色音调蓝色的矢车菊般的音调，黑琥珀色的音调等等十八纪伟大物理学家牛顿发现了光的粒子性质以后，久人们又认识到光的波动性质，并从白色光中析出了种色彩，即红橙黄绿青蓝紫从此人们就试图找出音频光波之间的联系规律，最简单的是把音阶中个音种颜色联系起来，但那毕竟没有什么意义其它有许多作曲家美术家也进行了各种探索，在1720年路易斯卡斯勒就写过本现代音乐色彩的书，有的人曾把人的耳朵能听到的声音频率范围可见光的光谱色带按比例地联系起来，即最低音开始是红色直到最高音紫色这仍然种机械地联系还有许多人从节奏曲调掉性和声等多方面去寻找音乐色彩的联系，而想找出个规律能使音乐色彩可以互相反译，在这种意图，第个有趣的实验开始了1789年，科学家诗人达文个油灯的光线通过可以活动的彩色玻璃射到银幕，它可以随意变换色彩，然后将它架竖琴连结起来，使琴声色彩按设计好的联系规律而同时改变，这样就产生了称为可见的音乐这可以说是色彩音乐的开端 在历史有人把同风格的作曲家的作品色彩联系起来，有人说莫扎特的音乐是蓝色的，肖邦的音乐是绿色的，瓦格纳的音乐则闪烁着同的色彩，曾有位心理学家说古诺的音乐引起紫色的联想等等这些说法虽然有些过于笼统，可是却说明了人们在欣赏音乐时是可以理想到丰富色彩的 著名作曲家里姆斯基-科萨科夫斯克里亚宾，对音乐色彩的关系都发表过各种见解譬如，他们都认为调性的色彩是明显的，而提出了具体的见解： 调 性 里姆斯基 斯克里亚宾 C 大 白 红 G 大 棕金色 橙玫瑰色 D 大 黄明朗地 黄辉煌 A 大 玫瑰色明朗 绿 E 大 蓝宝石般的色彩 浅蓝 B 大 铁青暗 （同） #F 大 灰绿 湛蓝的 bD 大 暗淡 紫 bA 大 暗紫色 紫红色 bE 大 黑沉闷 铁色有光泽 bB 大 （同） （同） F 大 绿 红 我们可以从表中斯克里亚宾对调性色彩的见解中发现，随着升种调号的增多，它的色彩感由红向紫按光谱顺序移动，这恰巧符合两者自然的联系，可见人们主观感觉和现象，也往往能表现出定的客观规律性斯克里亚宾是色彩音乐的理论家和倡导者之，在这方面他作过许多实验十九纪末以来，随着各种艺术的蓬勃发展，科学技术

日新月异，色彩音乐也就形成了音乐艺术的个流派，人们再去分析音乐（声音）色彩（光线）的具体联系了，而着重研究色彩本身的艺术性，音乐家们以各种色彩光，以及通过同折射二产生的图象去伴随音乐演出在二十纪初，这种色彩音乐表演颇为流行，有许多音乐家美术家，以及科学家进行这种形式的创作和表演，这种表演最初要算里明顿图教授于1895年在伦敦皇家学院进行的彩色风琴表演，这架风琴以它所产生的彩色光线映在乐队和钢琴方的银幕，以它伴随乐队所演奏的肖邦瓦格纳的音乐到1911年，他还写了色彩音乐-流动色彩的艺术，同时他还在音阶的12个半音拟出个色彩音阶，这个音阶只是个8度，而是好几个8度 色彩音乐发展中的重要创造是制成了Clavilux（克拉维拉克斯）色彩投影机，它是个能调制出各种彩色光图象的仪器，由个在美国工作的科学工作者威尔弗莱德创造的，形状有如张斜面的写字台，面有产生各种色彩图象的控制开关旋扭等装置，它能放映出富有幻想性的彩色图象，有的如轻纱飘渺，有的如动物轮廓，这些富于变化的彩色影象伴随音乐演奏，使人们感到音乐色彩紧密地联系起来了1922年在美国公开表演以后引起人们广泛的兴趣人们形容音乐色彩是在感情的平行线奔跑的，从此以后几乎没有人再去研究声音色彩的具体联系和互相反译了 1926年威尔弗莱德在费城交响乐队的合作演出了里姆斯基-科萨科夫的天方夜谭，取得很大成功，听众形容现场色彩气氛时说：音乐几乎被种俄国芭蕾舞式的鲜明节奏和流动的激情所融合，在广大群众中也普遍确认了由文学美术新的色彩艺术音乐融为体的色彩音乐 在色彩音乐的发展过程中，还有许多音乐家进行了多方面的实践和创作，著名的如： 亚历山大拉兹罗发明的色彩钢琴，它能在演奏过程中射出彩色图象到银幕以伴随音乐，他还著有彩色光线-音乐书 弗里德里克本顿发明了色彩控制台 阿德里安伯尔纳德作了个练习曲色彩音乐-光的艺术，1913年出版了他的色彩音乐的作曲和线条和形象的练习 弗斯契尔巴契夫写了个钢琴竖琴弦乐四重奏小提琴舞蹈和光的九重奏曲 1922年布利斯写了色彩交响曲，乐章标题是：1.紫色，2.红色，3.蓝色，4.绿色并寄各种颜色以特定感情，如他认为：艳绿表示希望幸福春天胜利等 色彩音乐的名著-斯克里亚宾的普罗米修斯（即火的诗）勋伯格的作品联合表演，使色彩音乐获得了更丰富的艺术效果 随着科学技术的迅速发展，激光技术也应用到色彩音乐中，在1973年美国芝加哥

天文馆内就表演了激光色彩音乐，由于激光具有普通光线同的视觉效果，而使色彩音乐又进入了新的领域色彩音乐在我国还未有过有影响的实验创作作为种表演形式，我认为音乐家们也妨同美术家们合作，进行些尝试，说定它真的会使我们的音乐生活名副其实地更加丰富多彩起来哩！色彩心理理论：色彩听觉嗅觉味觉人的感觉器官是互相联系互相作用的整体，任何种感觉器官受到刺激以后，都会诱发其他感觉系统的反应，这种伴随性感觉在心理学又称为共感觉或通感听觉：神经医学家萨克斯曾描述过个完全色盲的病例，这个罕见的病却幸地降临在位抽象画家艾先生身他于次车祸意外之后完全丧失辨识色彩的能力，从此陷入个灰色的铅铸的界：他那只棕色的狗变成暗灰色，蕃茄汁是黑色，彩色电视机成了堆乱糟糟的西然而更奇怪的是，在丧失感受色彩的能力的同时，他也丧失感受音乐的能力他原本是位对色彩音乐有极强连带感觉（伴生现象）的画家，他可以将同的音调立刻转换成同的色彩，在听到音乐的同时，似乎也同时看到内心各种翻腾的色彩；如今他已没有音乐－视觉影像音乐再完整，因为可以它互补的色调已经见了，音乐变得贫乏至极艾先生的眼睛仅丧失了看的能力，也丧失了听的能力艾先生的例子反向地证实了视觉听觉的强烈紧密联系的存在，它也说明了眼睛仅仅具有观看的能力，也具有倾听的能力艾先生并是具有视觉听觉的共感觉（synesthesia）的唯人，许多艺术家（波特莱尔乔艾斯吴尔芙）都具有这个被俄国小说家纳博可夫称之为彩色听觉的能力在音乐领域里，最知名的就是俄国作曲家，史克里雅宾（A.Scriabin，1872－1915）他试图将这些色彩音调的共生感觉谱进他的第五交响曲，个音乐色彩水乳交融的构想他并精确地罗列了曲调每秒震动次数和色彩的对应表：C调 256次 红色升C调 277次 紫色D调 298次 黄色升D调 319次 森林的钢铁之光E调 341次 珍珠白和月光的闪烁F调 362次 暗红色升F调 383次 水蓝色G调 405次 偏玫瑰红的橙色A调 447次 绿色B调 490次 珍珠蓝这首交响曲在演出时，除了安排完整的交响乐团之外，还需要用到架钢琴合唱团，和部能将色彩投射到布幕的色光风琴可惜首演时，这部色光风琴的装置被人以切实际的理由删除了然而这个对应表后来得到抽象绘画的创始人-康斯基（W.Kandiski，1866－1944）的青睐，并引为其绘画理论的根据，还指出我们仅能从音乐中听见颜色，并也能从色彩中看到声音：黄色具有种特殊

能力，可以愈升愈高，达到眼睛和精神所无法忍受的高度，如同愈吹愈高的小喇叭会变得愈来愈尖锐，刺痛耳朵和精神蓝色具有完全相反的能力，会降到无限深，以其雄伟的低音而发出横笛（浅蓝色时）大提琴（降得更低时）低音提琴的音色；而在手风琴的深度里，你会看到蓝色的深度绿色非常平衡，相对于小提琴中段和渐细的音色而红色（朱砂色）运用技巧时，可以给予强烈鼓声的印象通感并只发生于视觉听觉之间，还发生于嗅觉触觉甚至味觉之间味觉：饮食文化讲究色香味俱全，其中色彩排在首位，色彩可以促进人们的食欲，有色彩变化搭配的食物容易增进食欲，而单调或者杂乱无章的色彩搭配则使人倒足了胃口同彩色光源的照射也会对食品色彩产生很大的影响，从而引起人们同的食欲反映，农贸市场中许多出售肉食的摊位用红色玻璃纸包裹灯泡用红色灯光照射食物，就是为了使肉食看去更加新鲜，引起人的食欲嗅觉：色彩嗅觉的关系大致味觉相同，也是由生活联想而得从花色联想到花香，根据试验心理学的报告：通常红黄橙等的暖色系容易使人感到有香味，偏冷的浊色系容易使人感到有腐败的臭味深褐色容易联想到烧焦了的食物，感到有蛋白质烤焦的臭味色彩窥视心灵的颜色依色彩喜好度做性格测验，目前在界各地可谓风行衰，极为流行第位以心理学方式延续研究这项测试的卢休指出，颜色的嗜好也显示出其人对异性的态度和日常生活的形态换句话说，对于色彩的喜恶，可以反映出个人心中潜藏的愿望这里有八种颜色，依你按由强到弱讨厌的颜色的顺序，选择你排列第八的颜色： A绿色 B茶色 C蓝色 D紫色 E红色 F橘色 G白色 H黄色 你选择了哪种颜色？最后选出的第八种颜色，是了解你的性格的关键但是有点必须注意的是，要喜好的服装颜色相混，请你直接选出感觉深刻的色彩作答最后选择绿色的人 绿色是红蓝的中间色挑选绿色的人性格也居于两者之间既有行动力，同时又能沉静思考，拥有截然同的两种特质也就是兼具优雅理性，喜好寂寞又谨慎保守行事会逾越本分，非常明白自我的立场由于性情冷静，无论面对任何事都能冷静处理，而绝感情用事，所以深受别人信赖对于别人的请求或委托，总是欣然接受最后选择茶色的人 茶色是深沉而朴素的颜色喜欢这个颜色的人，服装嗜好也偏爱华丽但富有韵味的款式正因为这种倾向，你很在乎事物内层的精神性表现，所以很能了解人间的寂廖孤寂虽然你的存在并非引人注目，但是内在却具有良好的潜质由于诚实又富有责

任感，很容易被别人接纳但是，有时太过于孜孜倦，而显得有些知变通此外，对于容易明白的事情，偶尔会用力过度，做无谓的深刻思考最后选择蓝色的人 蓝色是天空和海洋的颜色，正巧和红色所具有的形象相反，它象征冷静和浪漫看到蓝色，就令你心情安定沉静，同时提高想象力喜好蓝色的女性，多具有女性善良和丰富的感受力神经纤细，容易感伤，对人也十分敏感，个人独处时，常无法忍受那种孤寂经常渴求恋爱的对象，而也希望为温暖的爱所包围是其爱人而宁愿被爱的典型个性朴实，容易得到他人的好感最后选择紫色的人 紫色，是红和蓝两个性格极端的颜色混合而成，因此，这个颜色充满着神秘可理解的复杂情调喜欢这个颜色的人，可以说艺术家类型的人，内心强烈渴求人肯定你的才能，有时显得太过虚荣，装饰过度面对知心朋友，妨坦率以待，但是由于平时内向又性情定，旁人很难理解你真正的想法此外，有时你也会大发雷霆，但决至于歇斯底里最后选择红色的人 红色是代表精心和行动的颜色，而红色的食物或饮料也通常具有提神醒脑的功能喜欢红色的人，个性积极，充满斗志而意志坚强轻易屈服，凡是依照自己的计划行事，旦无法实现便觉顺心如果完全依原先所预期，会又猛烈反弹的举动尽管如此，碰到多少困难，都能轻易打倒这个精力充沛的人最后选择橘色的人 橘色是太讨人喜欢的颜色，特别是受女性欢迎可是，喜欢橘色的人却具有出众的社交性格，可以任何人融洽相处这种人最舍和从事推销员空中小姐旅馆服务员的工作经常笑脸迎人先向人打招呼问好喜欢人相处，喜欢独处喜欢别人时，通常以朋友的身份爱慕对方，而会以大胆热情示人另外，这种人非常喜欢新鲜事物或是稀奇古怪的西，对人生拥有永熄灭的情趣最后选择白色的人 白色象征单纯，代表神理想偏爱白色的人大多会将自己的感情清楚地流露在外看待事物会单取外表的光辉璀璨，会进步探索内在的本质你的存在决是光芒，因为你本身便爱好表现，其实你拥有少突出的优点你的个性实在，做事努力认真，责任感强，所以深受他人信赖，常有人请教你各种事情最后选择黄色的人 金属相结合的黄色，是理论性思考事情的理智之色看到黄色，便容易提高自制力和注意力喜好黄色的人，大多属于理论家类型虽然才能出众，却容易恃才傲物由于自尊心强，又对自己的能力极具信心，因此，经常希望得到别人的肯定和赞赏尽管如此，有时又能温顺服从，表现出合作的个性，由此而言，毫无疑问，爱好黄色的人是位真

正生命力强省的人